#Кинозал
Посмотрел вчера “La Grazia” Паоло Соррентино, который, похоже, становится для меня теперь главным режиссером.

Пожалуй, это не вершина его творчества, но это все тот же ПС со всем тем, за что его любят (и ненавидят), но еще и с совершенно новой для него глубиной философской проработки. Мысли тесно в кадре. Что-то на уровне клипового мышления считывается в первую же секунду, что-то, как богатое вино, раскрывается со временем, а какие-то образы настолько кратковременны — проносятся, будто блиц "Что? Где? Когда?", который ты так и не смог разгадать. И выходишь ты с просмотра будто с кинематографического ЕГ — с пониманием, что на максимальное количество баллов рассчитывать не приходится, надо еще подготовится и еще разок сдать экзамен пересмотреть картину.

Картина - самое уместное слово для фильмов Соррентино. После “La Grazia” остается ощущение, что побывал в многоэтажной галерее. Его работа с кадром, как всегда безупречна — в том числе и по таймингу: длительность ровно такая, чтоб ты успел насладиться, но не успел утратить интерес. Услада глаз! Пожалуй, ПС один из немногих режиссеров, про которых сейчас можно употребить уже почти забытое "у него есть собственный киноязык". И, конечно, лично мне особенно приятно, что этимологически он уходит к золотому веку итальянского кино — Висконти, Феллини, Антониони... Его многослойность и многозначность, признанные в одно время синонимами скучности и занудности, на нынешнем ландшафте, как ни странно, выглядят чуть ли не новаторстом. В общем, вам самим предстоит определить, какой же именно перевод нужно дать названию фильма — "Благодать", "Изящество" или "Помилование". Там и поговорим.