🍿КИНО ЗА НЕДЕЛЮ

Возвращаюсь к не заслуженно заброшенной рубрике.

😊БУРАТИНО-26
Для любого создателя ремейка очевидно, что новое творение будут сравнивать с первоисточником, и, к сожалению, в большинстве случаев последние ремейки в этих сражениях проигрывают.

Но чтобы мои слова не были похожи на "раньше Буратино был лучше, а сахар слаще" сделаю небольшой разбор

😊АРКА ГЕРОЯ
Буратино-26. Арку героя решили усложнить и сделать ему более драматический конфликт, уйдя в тяжелую детскую травму – я не любим и предан своим отцом, в этом виноват я. Герой бесконечно страдает, рефлексирует и мучается из-за своей «деревянности». Все что происходит на протяжении всего фильма формально, никак не работает на исцеление этой травмы. Через какие события Буратино понимает, что его непохожесть на других не порок? Если эта арка основная – то зрителям-детям важно понять, как это принять и найти язык с коллективом? То есть все препятствия на пути героя не соответствуют его арке. Не понятно также как в этом плане работает связка: протогонист-антогонист?

Буратино-76 – очень узнаваемая арка героя – дерзкий озорник, непоседа, «шило в попе» весельчак-ребенок проходит соответствующую его возрасту (дошкольник - школьник) важную трансформацию – осознание ответственности, познание окружающего мира, умение мыслить категориями хорошо- плохо. В этом Буратино все узнавали себя в детстве и своих детей, подключались к нему и сопереживали. Это делало фильм семейным и народным

😊ЦЕЛИ ГЕРОЯ
Буратино-26 – собрать для папы 100 курточек, чтобы он его полюбил

Буратино-76 – Найти золотой ключик, открывающий волшебный мир, счастья и благополучия

Есть разница в масштабе? В Буратино-26 ключик с самого начала не является тайной, любой таракан может его принести, а Тортила подарить любому мальчику. Волшебный мир, который выполняет желания никому не интересен, кроме одержимого в финале идеей Буратино подарить отцу хорошего сына.

😊ГЕРОИ ТЕАТРА
Буратино-26. Весь звездный состав актеров играющих кукол Карабаса – это один общий фон – отвечающий за тему жертв абьюза. У героев нет характеров, нет взаимодействия с Буратино, нет внутренних и внешних конфликтов внутри группы.

Буратино-76. Все актеры были яркими персонажами со своими целями, характеристиками, конфликтами. Именно они были теми героями, которые помогали пройти Буратино свою арку. Их существование в кадре не было формальным, все сцены были оправданы сюжетом

Буратино-26. Мотивации. Почему Папа Карло отдал Буратино Карабасу? Почему не сбежал с любимым сыном, не оспорил странное заявление? Как так оказалось, что он работает на Карабаса, владельца странствующий театра? Папа Карло, постоянно проживающий в своей каморке по почте высылал ему работы?

Лиса Алиса и Кот Базилий лишились самой интересной сцены обмана с денежным деревом в стране дураков, довольствуясь обычным ограблением граждан, засмотревшихся на выступление Буратино.

😟Все сцены кажутся набором рандомных эпизодов, в которых все персонажи не завязаны друг на друге.

Не смотря на прекрасную работу художников, создавших свой колорит и атмосферу сказки художественное решение сцен оставляет желать лучшего. Практически везде статичные говорящие или поющие головы. Сцены в Буратино-75 были решены как маленький спектакль (сцена с косточками в таверне, сцена с тремя корочками, сцена с Деревом) - просто кладезь интересных режиссерских решений.

Да и в музыкальном плане создателем не удалось дотянуться до высокой планки Рыбникова. Вся заново написанная музыка блекла перед хитами старого Буратино.

❤️Для меня главным феноменом этого фильма стали высокие кассовые сборы. Возможно, ставка продюсеров, на то что зрители пойдут на советский бренд в любом случае, хотя бы из-за любопытства, оправдалась. А возможно, сегодня красивая картинка и обилие звездных актеров замещают слабую драматургию и бедность смыслов.