Мне недавно намекнули, что в моём блоге я какой-то Хокаге 3.

Что ж, семпаи и генины, присаживайтесь на одну ногу, а вторую закидывайте за ухо — сейчас будет ещё неудобнее. И как сказал классик — мне пофиг, я так вижу!

Пусть это самонадеянно и напыщенно, но одна из важных причин, почему я делаю авторскую комнату, в том, что мне больно смотреть, как очередной талантливейший сценарист уже с фильмографией прыгает от счастья, когда какой-нибудь подросток в кепке «режиссёр» РАЗРЕШАЕТ ему подумать над идеей его короткометражки.
Меня бесит, что даже опытные сценаристы соглашаются работать за гроши, потому что не видят для себя другого способа реализации и заработка.
Меня дико злит, КАК дают комментарии этому бедному сценаристу все участники процесса, и автор не может за себя постоять — потому что не понимает: он говно, сценарий реально плох, или всё-таки на том конце провода мудак.
И самое ужасное в качестве продюсера получать письмо: “вот тут недописанный сценарий… может получиться полный метр… или, если надо, поменяю хрон…” Ты читаешь и видишь замученного быка на корриде, которому уже всё равно, в каком жанре сдохнуть.

Я это видел, и сам был не раз этим сценаристом. Я хочу, чтобы для кого-то оно пошло иначе. И это пост не про плохих режиссеров/продюсеров - он про нас, сценаристов.
КУЛЬТУРА работы сценариста должна быть другой. Об этом мы тоже будем говорить в авторской комнате.

Да, мы с вами сделаем реальный осязаемый результат — питч-пакет, и покажем его продюсерам.
Но ещё сценаристы получат навыки фидбека — и как получать комментарии, и как давать. Чтобы через 1,5 месяца вы умели отличать продюсера, который может сказать «да!», от фантазёра, зовущего на «кофе и сигареты».

Путь в кино — тернист и извилист. Я потратил кучу времени не на то (не тот проект и не так) и не на тех («чуждые» авторские и продюсеры). И был бы рад, чтобы на этом пути нашёлся кто-то, кто вытащил бы меня из крапивы в канаве, разговаривающего с жабой, вывел за локоть обратно на дорогу из жёлтого кирпича и шлёпнул по жопе в правильном направлении. Слава Богу, такие люди встречались — хоть я этого и не замечал и не умел оценить. Я хочу, чтобы такой опыт общения с коллегами стал нормой.

Участие в комнате стоит 80к — это недешево, правда. А если формат зайдёт мне и вам — следующие наборы будут ещё дороже.
Мы, сценаристы, — имбирь в ковид: дорого, да ещё и хрен найдёшь. К этому нужно привыкать самим и приучать рынок.

И второй важный момент — САМ ПРОЕКТ. То, ради чего мы заходим в эту профессию, даже если до конца этого не осознаём.

Так устроен бизнес, что когда у нас появляется возможность, время и контакты писать своё, мы уже раздёргали свой первоначальный живой порыв на разные «чужие» истории — и садимся за «проект мечты» совершенно пустые. Теперь у нас есть крафт и время, но о чём это было — уже забыто.
У меня таких «проектов мечты» целых три — они родились ещё в юности.
Мне невероятно повезло: 2 из 3 я смог донести, не расплескав, и как в сказке продал их продюсерам мечты на сказочных условиях. Этим опытом я тоже хочу с вами поделиться.

Про то, что случилось со вторым, я писал вот в этом посте.
А история первого — это вообще чистый Голливуд. Я назову её «2 продажи, три автора и 4 серии, 2 из которых пропали», расскажу, причём тут креативный продюсер Банши — и это будет о том, куда сценариста приводят мечты. Но так, чтобы не нарушить NDA.

Тем, кто думает пойти на интенсив, присылайте свой «проект мечты», если он у вас уже есть - обещаю, здесь мы обойдемся с ним бережно, и вы сможете вытащить его из головы. Как минимум, он уже точно будет.
Хочу, чтобы авторская комната стала местом, где сценарист снова чувствует себя автором. Если вам это откликается — заходите.