Глеб Глонти (кураторская половина лейбла Kotä Records) и Роман Головко запустили новый лейбл/проект
WLFFFLW RECORDS, который посвящен документированию и сохранению работ на пересечении звуковых исследований и саунд-арта. И первый их изданный релиз находится именно в этих координатах: это альбом
The Church Глеба Глонти, попытка запечатлеть атмосферу швейцарской церкви святого Антония в Базеле. Перегрузка и перенаполнение одной способности восприятия — в данном случае, слуховой – позволяет очертить и другие свойства, не только аудиальные: пространство, цветовые метаморфозы, игру теней и света в рассветный часы, тактильность и давящую уверенность четких геометрических форм камня, в которых плотностью и непроницаемостью ослепительной тьмы скрывается некоторое присутствие, которое нужно слушать и с которым невозможно коммуницировать.
Эта звуковая скульптура идеально встраивается в шумы и шорохи повседневности — в определенный момент можно потерять ориентацию и перестать понимать, звучит ли
The Church или это окружающие слушателя звуки. Альбом контрабандой, троянским конём проникает в окружающую среду слушателя — и незаметно преобразует её, углубляет восприятие тёмными и тяжелыми тонами, которые могли бы звучать тревожно в другом контексте, но в них скорее несдвигаемость и умиротворенность массивности. В звуке нет суеты, только погружение, гипнотизм. Кажется, будто бы эта звуковая работа имеет что-то общее с апофатическим мистицизмом, негативной теологией — теологическим мышлением и восприятием, которое отказывает богу в качествах, которые могут быть обнаружены в мире. В
The Church сильно ощущение присутствия — теофания ли это своего рода или культурная интерпретация аномальной сакральной пространственности, неоднородности пространства мира, символического значения пространства церкви, каждый может решить для себя.
«...распространение апофатизма может объясняться условием, свойственным человеческому языку, который наталкивается на непреодолимые пределы, если захочет выразить посредством языка то, что выражается самим языком: апофатизм — это символ неизрекаемой тайны бытия». (Пьер Адо)
Хоть и такие дихотомии условны и любое звуковое полотно можно слушать как музыку, т. е. абстрактно и эстетично, хочется написать, что
The Church — это все же не музыка, и дело не в формальных качествах и звуковом наполнении. Дело в не возведенной в степень статичности и сосредоточенности на квалиа, звуковом качестве тембра, непосредственной поверхности звука. Слишком сильный в этой работе символьный потенциал, связь с конкретным опытом места. Church — это знак, который имеет свой денотат, что не характерно для музыки, которая обычно об Ином, а не о конкретном опыте — завораживающая, возвышенная, пугающая атмосфера Церкви Святого Антония в Базеле, которое сообщает нам нечто, для чего трудно подобрать слова.
Глеб Глонти:
“Данная работа была выполнена во время резиденции от ProHelvetia в 2018 году. Мне свойственно, гуляя по городу или находясь где-то в путешествии, увидев церковь, собор или темпл, который привлечет мое внимание, — обязательно зайти внутрь, если можно конечно, и понаходиться там какое-то время, считывая и пропуская через себя атмосферу этого места. Церковь St. Anton вначале привлекла меня визуально, я часто заходил просто побыть там, последить за игрой света в витражах и их проекции на бетонные стены — такие фрески-мапинги. Мне нравится минимализм этого здания, простота. Эти качества меня привлекают. Меня потянуло редуцировать это пространство далее, до его концептуального состояния, и побыть в этом месте без людей. Далее, я попросил разрешения встретиться с пастором, мы поговорили минут двадцать о смыслах этой работы, и что я бы хотел запечатлеть, и он выдал мне ключи. Как итог, я встретил несколько рассветов в церкви со звукозаписывающим оборудованием.”https://wlffflwrecords.bandcamp.com/album/the-church#музыкальный_радар
