Сегодня проанализируем фильмы по названиям и афишам. Так делать конечно же нельзя, но кто из вас мне запретит?

Представляю вашему вниманию двух очень похожих и одновременно разных режиссёров: немца Райнера Вернера Фасбиндера и его испанского коллегу Педро Альмодовара. Первый умер в 37 в далёком 1982, второй все ещё жив и как человек, и как режиссер. Оба, судя по творчеству, больше всего на свете хотели понять женщин. Забегая вперёд, нужно добавить, что обоим это так и не удалось, что, вероятно, хорошо, иначе бы не сняли столько фильмов про одно и то же, изобретая всё новые способы и сюжеты.

В силу особенностей менталитетов и эпох, фильмы первого - почти всегда ледяная готическая трагедия, а второго - дерзкая жаркая комедия. Немец относится к противоположному полу очень конкретно, что можно проследить даже по названиям его работ: "Горькие слезы Петры фон Кант", "Замужество Марии Браун", " Тоска Вероники Фосс" - женщины названы аж по фамилиям! У испанца же главная героиня - почти всегда собирательный образ и в лучшем случае названа по имени ("Пепи, Люси, Бом и остальные"), а иногда и просто местоимением ("Поговори с ней").

А вот что меня действительно поразило, так это голая Ева Маттес на афише немецкого фильма "Малолетка", играющая 14-и (!!!) летнююю девушку. И вот тут возникает вопрос. А для кого это всё вообще снималось? Казалось бы редкие для 70-80-х лет картины Фасбиндера наконец-то показывают не поверхностных, а мыслящих женщин как личностей. Вот только личности эти, как и в фильмах более современного нам Альмодовара, страдают чем-то вроде средневековой истерии матки и грациозно раздеваются на камеру. Так и что это, феминизм или его дискредитация? А может, очередной намёк на модный внутренний конфликт Мадонны-Магдалины?

Вывода как обычно не будет. Лучше сами посмотрите что-нибудь из перечисленного.

P. S. Поставьте приведение, если ожидали очередной пост про румын