Сын, реж. Юрий Бутусов, РАМТ, 18+

#театр #РАМТ

Жизнь нужно принимать какой она есть, не задавая вопросов (с)

Доступность билетов: Средняя
Премьера: 28 октября 2020

Вот и все. Долго держался десертом последний не просмотренный Бутусов в Москве.

Зайду немного издалека. 12 лет назад был на лидерском тренинге (с поправкой на моральное устаревание методов до сих пор более сильного не знаю). Коммуникация и выстраивание отношений – были одним из столпов фундамента. Домашка, с которой оставляли в 22:00 первого дня (с дедлайном выполнить до утра следующего) – поиметь три сложных разговора. Буквально позвонить кому-то из списка, с кем сознательно не общаешься по тем или иным личным причинам давно, и задать три настоящих вопроса. Один из них помню («чего тебе не хватает в общении со мной?»). Я тогда был двоечником – сделал ночью только один разговор. Но даже он поразил - невероятной глубиной ноты этих трех вопросов и отсутствием шелухи и белого шума.

Как просто - казалось бы. Говорить друг с другом. Говорить о важном. О том, что волнует и не замалчивать. Всего три вопроса / 10 мин в день. Вместо часа трепа ни о чем. Но почему-то мы это делаем крайне редко или не делаем вовсе. И чем ближе люди – тем реже, порой, мы это делаем.

Прямое следствие этой проблемы – принимаемые важные жизненные решения на ограниченной, а чаще – неверной информации, домыслах, ощущениях. Все непроговоренное – искажается в лучшем случае, в худшем – съедает изнутри. Цена таких ошибок - жизнь (в фигуральном и буквальном понимании).

А еще – всем хочется выставлять себя (прежде всего, перед самим собой) в розовом свете. Ведь так сложно рефлексировать даже оставаясь наедине с собой. Отец Пьера тоже был молодцом в своих глазах. На работе, в новой семье, в старой. Давал ли он себе выйти за пределы фасада? Скорее нет. Поэтому и через фасад Пьера проникнуть было невыполнимой задачей – не разобравшись с собой, как разобраться в чувствах других?

История Пьера – это предсказуемое и важное испытание для всех. Отцу – наконец-то, начать чувствовать, уйти от детских травм, заложенных еще его отцом и начать делать настоящие дела. Анне – уйти от чувства собственничества, Софии – задуматься о своем эгоизме и его проявлениях. Одна беда – в этом треугольнике совсем забыли про мальчика. Который (и это гениальный ход с выбором немолодого актера) уже «старше» своего отца. Хотя бы потому, что честнее сам с собой и другими. Не надевает маски. Жестоко, но отвечает честно на свои вопросы. Хотя и бежит от проблем, как это делают абсолютно все герои.

А, все-таки, что первично? Навык саморефлексии или умение по-настоящему понять другого человека.

Пока смотрел – не покидало ощущение параллелей с Сато. От смысловых и выбора сценографии (давящая коробка проблем и огромный мир за ее пределами) до музыкального ряда (ария Вивальди здесь «пробила» еще и Холопов) и гениальной яркой сцены (электрический стул с пожаром за стеной шор, который не замечает отец).

Последнее – хочется восстановить справедливость. Не знаю по какой причине хайп обошел исполнителя роли Пьера – Евгения Редько. Гениальный до жестов, поз и походки выбор.

Другие спектакли РАМТ
Пустые поезда
Зверский детектив детский
Кролик Эдвард детский
Волшебное кольцо детский
Томасина детский
Мой первый бизнес детский
Приключения Тома Сойера детский
Ромео и Джульетта детский балет
Щелкунчик детский балет

Другие спектакли Юрия Бутусова
Король Лир (Театр им. Евгения Вахтангова)
Барабаны в ночи (Театр им. Пушкина)
Город. Женитьба. Гоголь (Театр им. Ленсовета)
Все мы прекрасные люди (снят с показа, Театр им. Ленсовета)
Добрый человек из Сезуана (снят с показа, Театр им. Пушкина)

Подписаться