Театр МОСТ. «Корабль возвращается домой»

Георгий Долмазян не инсценирует «Трёх товарищей» — он устраивает свидание с ними. Режиссёр берёт не фабулу, а температуру романа и пересобирает в сценическое ревю. Получается воспоминание о книге.
Постаревший Роберт Локамп (Александр Хошабаев) в Аргентине, в стране, о которой Пэт только мечтала, отплывает не за океан, а назад, в Берлин 1928 года. Спустя два десятилетия он возвращается туда, где уже не существует. Это акт памяти, в котором прошлое одновременно живо и призрачно. Хошабаев играет человека, научившегося жить рядом с призраками и от этого ставшего тише, мудрее, но не слабее. Молодой Робби в исполнении Ивана Орехова — человек, ещё не знающий, что счастье бывает кратким. Два Роберта — приём не новый, но здесь он работает как смысл.

Три товарища (Робби — Иван Орехов, Отто — Евгений Панфёров, Готфрид — Михаил Казаков) даны не как боевые соратники, а как братья. Связь держится на общем языке, на умолчаниях, на понимании прожитого. Долмазян ставит сцену с продажей «Карла» тихо - дружба здесь не добродетель, а единственная форма любви, доступная людям, слишком рано научившимся терять.

Вокруг троицы целая галерея людей, которых прошлое держит за горло. Граф Орлов в исполнении Всеволода Гусейнова — русский эмигрант, аристократ без отечества. У Ремарка он подрабатывает то официантом, то статистом на киностудии, то жиголо; вздрагивает от звука мотора, потому что в таком же гуле расстреляли его отца. Гусейнов играет не трагедию изгнанника, а его обыденность. Он человек, который привык жить без дома и научился не делать из этого событие. Орлов - это молчаливое присутствие рядом с главной историей, напоминание, что рядом с теми, кто ещё борется, стоят те, кто уже сдался и внешне вполне с этим согласен.

Другая крайность — Матильда Штосс, уборщица в автомастерской Отто. Людмила Давыдова делает из эпизодической фигуры характер, в котором смешано трогательное и нелепое. Немолодая женщина, которая моет полы там, где пахнет бензином и маслом, и при этом не прочь приложиться к чужому коньяку. Она не жалуется — она просто существует в этом мире машин и мужчин, незамечаемая и необходимая. Штосс переживает всех, кто вокруг неё умирает и уезжает.

Анатолий Сафронихин в роли Альфонса, хозяина того самого бара, куда троица возвращается, как домой - создаёт персонаж, который мог бы быть просто колоритной деталью, но становится чем-то большим. У Ремарка Альфонс — любитель драк и хорового пения, грубоватый и тёплый одновременно. У Сафронихина он именно тёплый: в его баре есть стойка, выпивка и готовность выслушать. Он не участник главной истории, но без него у истории нет места, где она могла бы происходить.

Владимир Волжин в роли Валентина Гаузера — другая крайность того же мира: человек, застрявший во времени, для которого фронт не закончился, а просто сменил декорации. Вместе Альфонс и Валентин — два полюса: один сохраняет место, другой хранит память.

Анна Голотова (Пэт) появляется, и температура сцены меняется. Её героиня не роковая женщина и не ангел, а человек, научившийся держать дистанцию, потому что близость для неё синоним боли. Длинный шарф, осанка, выверенная лёгкость движений - это броня, и Голотова даёт это почувствовать. Под лакированной уверенностью прячется испуганный человек, который любит и отчаянно этого боится.

Но главный удар во втором акте. Пэт уже в больнице, болезнь зашла далеко, и она надевает серебряное платье, чтобы встретить Робби и Отто. Не больничный халат, не одежду страдания — платье, которое сияет. Это жест, от которого перехватывает горло. Женщина, которая знает, что умирает, выбирает быть красивой. Серебряное платье здесь не костюм, а символ жизни. Оно ловит свет и переливается в полумраке, и в этом мерцании вызов, брошенный небытию. Голотова не играет умирающую — она играет человека, который каждый день выбирает жизнь, зная цену выбора.

Продолжение…

#отзывVQ #отзыв

👑 Vivat_Queen