Сегодня в рубрике #чтопосмотреть — «Грация» (La Grazia, 2025) — экзистенциальная гипнотическая драма Паоло Соррентино, построенная вокруг фундаментальной моральной дилеммы. Фильм открыл основной конкурс Венецианского кинофестиваля.

Сюжет
Убеждённый католик и выдающийся юрист Мариано Де Сантис готовится покинуть пост президента Италии. Перед уходом ему нужно принять несколько решений: подписать или отложить закон о легализации эвтаназии и рассмотреть два прошения о президентском помиловании. Эти юридические кейсы подводят героя, застрявшего в прошлом и привыкшего во всём полагаться на закон, к этической дилемме: «Справедливость без милосердия — это жестокость». Уклоняться от решений уставшему президенту помогают абсурдные чудачества: он курит тайком на крыше Квиринальского дворца, слушает в наушниках итальянский хип-хоп, оказывается на репетиции контемпорари-труппы или устраивает телемост с астронавтом. Сюрреалистические эпизоды складываются в путь к пониманию того, что безупречно правильного решения, кажется, не существует.

Паоло Соррентино — один из самых узнаваемых современных итальянских режиссёров, наследник Федерико Феллини и воспеватель красивой, но скоротечной жизни. После двух серьезных камерных картин (автобиографической «Руки бога» и мифопоэтической «Партенопы»), в которых Соррентино признавался в любви родному Неаполю, «Грация» ощущается как долгожданное возвращение: режиссёр вновь обращается к Риму, гротеску и герою в кризисе свободы. «Грация», пусть и более сдержанная и неторопливая в визуальных решениях, возвращает зрителя к чарующе-ироничному кинематографу времен «Молодого папы» и «Великой красоты».

Интересно, что…

( 1 ) Итальянское слово la grazia несёт в себе несколько смыслов. В переводе это и акт помилования, и благородная лёгкость, и божественная благодать. Так название становится ключом к фильму и из юридического термина превращается в метафору внутреннего преображения героя.

( 2 ) Как и во многих фильмах Соррентино, музыка здесь — способ рассказать историю. Минимализм и неоклассика Рюити Сакамото, Йоханна Йоханнссона и Хании Рани сталкиваются с итальянским хип-хопом Guè и техно-звучанием KI/KI. Смешение жанров становится ещё одной метафорой сосуществования возвышенно-театрального и повседневно-человеческого.

( 3 ) «Грация» — это небольшой, но осознанный шаг в сторону медленного кинематографа. В отличие от ранних динамичных и пышных картин с клиповым монтажом и барочной экспрессией, здесь Соррентино отдаёт предпочтение статике, симметрии и пространству.

«Грация» — безошибочный выбор на вечер, когда хочется выверенной красоты и вдумчивого разговора о жизни, которая сложнее любых формальностей.

(с) Veter Magazine