При этом с первых же минут было понятно, что за немецкого классика берётся современный российский режиссёр — и этим всё сказано. Если в XX веке наши мэтры намеренно подсвечивали классовое и не делали акцент на телесном, нынче всё ровно наоборот (взять хотя бы сцены в борделе). Но зато я был сполна вознаграждён финалом, где язвительность идёт на крещендо и достигает пика в издевательском обращении одиночки Мэкки к «преступникам будущего» (сиречь к банкирам, политикам, деловым людям и всем, кто умеет «мыслить масштабно»).

Я точно не драматург, но осмелюсь сказать: ставить Брехта сегодня особенно трудно. Слишком велик риск не удержаться на тонком канате и упасть в болото дешёвого фарса с привкусом коммерции и бродвейского гламура. Но ставить Брехта нужно. Его время наступает снова. Правда о человеке — товар дефицитный (и потому востребованный).