(Бес)полезное киноведение

Раз уж попала на сайт Eye Film Institute, что там еще в этой программе кино под музыку? А «Человек с киноаппаратом» с новой отпремьеренной в Европе и Англии в позапрошлом году музыкальной дорожкой. Как и выпущенная в России в повторный прокат версия Николая Изволова, эта версия Ричарда Боссонса (см его эссе) основана на вертовских заметках к озвучанию картины и музыкальной схеме, составленной компиляторами в 1929 году. Результаты, надо сказать, разнятся довольно радикально — мы про это и раньше слышали от немногих коллег, успевших посмотреть и тот, и другой вариант, и вот еще в конце мая (опять же, без особых фанфар) «английская» (или англо-голландская) версия стала доступна для сравнения всем.

Бонус: книга Кирилла Горячка про создание фильма

Бывает так: ты знаешь прекрасно, что такого-то фильма, например, «Анны Карениной» 1911 года, нет. Его нет в самом последнем справочнике сохранившегося фонда дореволюционного русского кино Семерчука, и на русскоязычной его странице в Википедии пишут честно, что фильм утрачен. И в качестве иллюстрации там — одно-единственное плохое рекламное фото кадра из старой книги. А потом заходишь — ну просто привыкла так делать — на англоязычную страничку того же фильма, и там ровно то же фото, а под фото — видео. Голландская прокатная копия, 9 минут (длительность оригинального фильма обозначена в 15). И ты смотришь этот только что бывший «утраченным» и в этот самый момент (тобой) обретенный фильм.
Файл в википедию подгрузили в конце июня. Потому что незадолго до этого его выложили на сайт Eye Film Museum как часть «киносеансов с музыкой», собранных из коллекции голландского дистрибьютера Жана Десмета. Просто выложили, в подборке фильмов про женщин, никаких фанфар, никакого «единственная сохранившаяся копия» (в некоторых случаях такая ремарка на сайте встречается). Ну что же, переиначивая Элиота, так рождается мир, без объявлений и фанфар, просто очередное видео в интернете.

Еду смотреть новую версию восстановления «Барышни и хулигана», чем не повод напомнить про свой текст о Маяковском и кино. И о Лиле Брик, никуда в этом сюжете от Лили Брик.

Уже 9 ноября начинаем снова звездный crash course по истории кино в МШК онлайн: зарубежное делят между собой Всеволод Коршунов и Станислав Дединский, за отечественное отвечаю я. Очень много информации очень быстро — и задел на годы вперед. Если это ваш формат — чтобы начать аккумулировать знания или чтобы упорядочить уже имеющиеся, то мы вас будем ждать.

Ум по всем концам Европы
К изобретеньям прилип,
Телеграфы, микроскопы,
Газ, асфальт, дагерротип,
Светописные эстампы,
Переносный сжатый газ,
Гальванические лампы,
Каучуковый атлас,
Паровозы, пароходы,
Переносные дома,
Летоходы, весоходы,
Страховых компаний тьма!
Пневматические трубы,
Стеарин и спермацет,
Металлические зубы
Сбили с толку белый свет.
<…>
С быстротою паровоза
Совершенствуется век;
Ни пожара, ни мороза
Не боится человек.
Что для нас потоп, засухи?!
Есть такие лихачи,
Из воды — выходят сухи,
Из огня — не горячи.
В деле разные языки,
Руки, ноги, голова;
Все мы мудры, все велики,
Всё нам стало трын-трава.
Нет для нас уж тайны в море:
Были на его мы дне;
Кто же знает? Может, вскоре
Побываем на луне.
А потом, как знать! с терпеньем
Где не будет человек?..
Малый с толком, с просвещеньем
Далеко пойдет наш век!..

Николай Некрасов, 1840

Ооооо какая конфетка мне (и вам, надеюсь) на выходные: лекция Джулианы Бруно в Нью-Йоркском университете о пионерке итальянского (и мирового) кино Эльвире Нотари!

Про Нотари в прошлом году сделали документальный фильм (трейлер), в честь него и лекция — ну а Бруно, собственно, Нотари для всех открыла своей книгой “Streetwalking on Ruined Map” в начале 90-х и однажды я её дочитаю. Лекция называется так же — автоматические субтитры прилично автоматически же переводятся на русский, если что.

А какие сегодня прекрасные Ольга Рахманова и Зоя Баранцевич будут в «Эпизоде любви»! Я хоть и написала про Рахманову биографическое эссе несколько лет назад, но этого фильма, который она и сочинила, и поставила, тогда еще не видела. С тех пор вышла еще одна моя статья про начало карьеры Рахмановой в кино — о том, что карьера эта началась раньше, чем думали историки. И есть еще, что нужно искать и о чем писать — и я только больше и больше проникаюсь фигурой этой незаурядной пионерки русского кинематографа, которую раньше знали в основном как вечную экранную матушку и тетушку главных героев и героинь.

(И про Баранцевич пишу, в этом фильме она только играет, но и сама написала несколько сценариев, и судьба её самой заслуживает рассказа).

Рекомендую забежать за этой книжкой в «Фаланстер» — хорошее введение в ранний русский кинематограф.

«Г-ну Степанову (Ревель). Не претендуя на звание гениального комика, обучитесь грамотно писать»;
«Г-ну Ч. (Петербург). Передайте “литератору, желающему остаться неизвестным”, что если и произведения его, подобно его имени, останутся для нас в тайне, то особенно сожалеть мы об этом не станем. <…>
Г-же Б. В-ой (Тамбов). Неужели вам было не жаль умертвить пять человек своих героев? Недостаток талантливости,
к сожалению, никак нельзя восполнить проливанием крови, а критическое чутье редакции заглушить револьверными выстрелами», —

вот так лихо Мария Каллаш (Гаррис), первая женщина-руководитель сценарного (литературного) отдела на русских киностудиях расправлялась летом 1913 года с пришедшими самотеком на фабрику Ханжонкова сценариями.

В честь сегодняшнего показа «Теней греха» Петра Чардынина по сценарию самой Каллаш еще раз хотела напомнить свою большую статью о её киноработе — но Александра Устюжанина меня опередила. Однако я тоже подготовилась! В моей публикации приведена архивная фотография, на которой видны Каллаш, Антонина Ханжонкова, Чардынин и редактор ханжонковского журнала «Вестник кинематографии» Леонов. Но недавно мне попались фрагменты хроники, снятой в тот же день (думаю, что фото все же делалось отдельно и не было выкадровкой с кинопленки, хотя такие картинки с этого мероприятия тоже встречаются в архивных коллекциях).
Марию Каллаш вы увидите в левом краю кадра с праздничным застольем опускающей руку с папироской.

Фрагменты хроники были включены в документальный фильм «Синема в России» (1979).

Поговорили с Алексеем Алексеевичем вот, например

Завтра говорим об удивительных судьбах ранних русских кинозвезд и их траекториях от Саратова до Йоханнесбурга!

Тот неловкий момент, когда отредактировала каталог фестиваля Госфильмофонда, а тебя не позвали на его открытие 🤷‍♂️

Немного эксклюзива в этом канале. Выставка киноплакатов в МАММ (еще не открывшаяся), где мы со Станиславом Дединским выступили научными консультантами и написали тексты.

Мы строим мост! ⭐️⭐️⭐️⭐️
Вернее, делаем книгу про то, как строили мост. Вернее, делаем книгу про то, как снимали фильм о том, как строили мост. И нам нужна ваша помощь!

Летом 1964 года на гастроли в Саратов отправилась труппа театра «Современник». Помимо утомительного расписания репетиций, спектаклей, встреч со зрителями, у них была еще одна задача, которой хватило бы на то, чтобы занять все время без остатка. Они должны были снять фильм «Строится мост» — экспериментальную докудраму, первый совместный проект труппы театра и Творческого объединения писателей и киноработников «Мосфильма». Почему именно там и именно тогда? Потому что именно в это время через Волгу, между Саратовом и Энгельсом строился самый длинный на тот момент в Европе автомобильный мост. И именно его строительство было не просто фоном, но конструкцией фильма. Как все это удалось сделать и почему этот фильм — первая режиссерская работа Олега Ефремова в кино с участием практически всей звездной труппы «Современника», от Гурченко до Табакова и от Волчек до Казакова — сейчас почти никому не известен? Об этом будет наш новый путеводитель, который мы готовим в сотрудничестве с коллегами и друзьями с кинофестиваля «Саратовские страдания».

🌉 Чтобы сделать эту книгу, мы запускаем краудфандинг — вместе с вами мы уже сделали таким образом три книги и уверены, что сделаем и эту!

🌉 Страница сбора на платформе «Планета.ру» и подробности о фильме и книге.

🌉 Лоты, которые можно приобрести в рамках краудфандинга, будут еще добавляться!

🌉 Презентация проекта пройдет завтра, 20 сентября, на международной книжной ярмарке-фестивале «Волжская волна» в Саратове.

🗓20 сентября, воскресенье
⏰15:15
📍Площадка «Константин Федин», ул. Волжская

Кинокнигоклуб возвращается!

Если этой осенью вам хочется поговорить о том, о чем обычно некогда поговорить, необходимо напитаться мудрости классиков и пообщаться с людьми, близкими по духу и интересам, устроить разминку для ума и по-новому (и снова по-новому, и еще раз по-новому) взглянуть на кинематограф — вам в Кинокнигоклуб!

В планах на осень классика: Юрий Лотман, Кристиан Ме(т)ц, Лора Малви, Нея Зоркая, Михаил Ямпольский, Майя Дерен, Сергей Филиппов, рефлексии о Базене и ранней истории кино.

Возможно, во втором сезоне мы наконец придумаем новое название.

И для начала — опрос ⤵️

Говорю с любимым собеседником про его личную историю кино!

«Койот против Акме» внезапно оказался оммажем кино Нового курса типа «Мистер Смит едет в Вашингтон». Вот умеют же, чертяки — 90 лет шлифования сценарного мастерства, чтобы на финальном диалоге двух мультяшек (табличками!) историка кино пробило на слезу.

Мы перемотали «плёнку» на начало и оказались в романтичных 1960-х. Если прислушаться, то звуки тех лет — не только шум июльского дождя и перестук колёс на станции метро «Университет». Это громкие споры физиков с лириками, шелест страниц на институтских парах, лязг гитарных струн, а главное — жажда знаний, которая толкала на большие открытия. Молодость всегда одинакова: романтична, мечтательна и любознательна.

В субботу Российская государственная библиотека для молодежи отмечает 60-летие. Детище шестидесятых возвращается в шестидесятые и устраивает День знаний с чтениями, кино, dj-сетом, квестом, караоке — and more!

В программе (в 18:30) и наш любимый «Июльский дождь», а после показа
авторы путеводителя по нему Станислав Дединский и Наталья Рябчикова обсудят фильм со зрителями.

☀12 сентября
📍Б. Черкизовская, дом 4, корпус 1 («Преображенская площадь»)
🗒Программа