Убить Билла: Кровавое дело целиком / Kill Bill: The Whole Bloody Affair (реж. Квентин Тарантино, 2004)

Нежданно-негаданно в российский прокат вышла режиссёрская версия "Убить Билла". Та самая, на четыре с половиной часа, с расширенными сценами и "потерянной" главой после титров.

Про "Kill Bill" сказано уже столько, что, кажется, не остаётся ничего, кроме как делиться личными впечатлениями и эмоциями, полученными от просмотра, особенно если это первый просмотр, как получилось у меня. Впрочем, а нужна ли вообще этому фильму интерпретация? "Убить Билла" едва ли предназначен для осмысления, разве что можно попытаться разгрести все отсылки к фильмам, на которых рос Тарантино, и цитаты из кино категории "Б", которые режиссёр тоже очень любит.

Для зрителя — это опыт прежде всего эстетический и развлекательный примерно в равных пропорциях. Концентрация тарантиновщины на миллиметр плёнки в "Убить Билла" просто зашкаливает. Это, во-первых, безумная мешанина различных стилистик и жанров, которые кажутся даже взаимоисключающими, над чем шутит сам режиссёр: Беатрикс Киддо, владеющая японским языком и самурайским мечом, идёт осваивать китайские боевые искусства у мастера, лютой ненавидящего и презирающего японцев. В антураже вестерна сходятся с участием самурайских же мечей в уж совсем не самурайском бою главная героиня со своей одноглазой противницей — последним препятствием перед финальным боссом.

Перечислять можно, в общем, очень долго. Впечатляет то, насколько скрупулёзно Тарантино ставит каждую сцену вплоть до мелочей. Операторские приёмы, цветокор, декорации, музыка. Именно поэтому "Убить Билла" доставляет огромное эстетическое удовольствие. Можно не знать точных источников цитат и референсов, не задумываться, откуда конкретно он что стянул, но при даже минимальной насмотренности, которая даёт минимальное представление о жанровых клише, срабатывает эффект узнавания, так дотошно воспроизведены здесь все эти паттерны.

Не забывает Тарантино и о том, чем знаменит больше всего — о диалогах и абсурдных ситуациях, в которых герои своими действиями и темами разговоров нарушают все представления о логичном поведении. И, несмотря на то, что из фильма в фильм, из раза в раз в такие моменты происходит что-то неожиданное и из ряда вон выходящее, привыкнуть к этому не получается, и режиссёр всё равно удивляет внезапными сюжетными поворотами, и здесь он в этом отношении достигает абсолютной высоты.

"Убить Билла" — это, с одной стороны, признание в любви тем второсортным и очень даже авторским боевикам, вестернам, шпионским триллерам и т.д., которые воспитали Квентина и привели его в киноискусство. С другой, он открыто иронизирует над шаблонами, доводит до предела концентрацию штампов и в конце концов делает из них то, чем они являются на самом деле, то есть, торжеством весёлого насилия. Дилогия о неубиваемой мстительнице — это безостановочная мясорубка, которая прерывается совсем ненадолго ради одного сентиментального эпизода, оправдывающего все убийства Беатрикс, и которая умудряется быть высокохудожественным фильмом, любимым самому широкому кругу зрителей от не слишком погружённых в кинематограф до заядлых киноманов.

Гениальное кино.
10/10