Пинк Флойд: Стена / Pink Floyd — The Wall (реж. Алан Паркер, 1982)

"Стена" была и остаётся, возможно, самым известным в истории рок-мюзиклом после "Иисуса Христа — суперзвезды". Несмотря на ограниченный прокат, экранизация концептуального альбома Pink Floyd собрала неплохую кассу и стала культом. Отчасти тут сыграла роль слава самой группы, отчасти — популярность песни и клипа "Another Brick in the Wall, Part 2". И именно тут-то и кроется проблема: как оценить мюзикл как фильм, без оглядки на песни?

Сам по себе замысел картины был достаточно смелым. Хотя "The Wall" принято считать рок-оперой, его принадлежность к этому жанру спорна. Целостная история рассказана с перспективы всего одного человека. Через лирику главный герой по имени Пинк обнажает свои переживания рок-звезды и раскрывает травмировавшие его детские секреты: гиперопека матери и потеря отца на войне становятся отправной точкой для построения внутренней стены, отгородившей его от людей и прочих внешних раздражителей. Это не эпос, это погружение в сознание и подсознание героя, и в огромной степени "The Wall" — чистая поэзия, концентрирующаяся на внутреннем мире главного героя. Если бы Алан Паркер взялся экранизировать альбом дословно, то получился бы скорее калейдоскоп сюрреалистических образов, из которых зритель не вынес бы ничего. При таком раскладе, само собой, приходится восполнять сюжетные пробелы, перекидывать мостики между песнями.

Попытка засчитана. Однако в конечном итоге создать целостную картину у режиссёра не очень получилось. Кино на восемьдесят процентов состоит из музыки. Диалоги тут можно пересчитать по пальцам, и само по себе это не плохо. Двойной альбом был целостным произведением, которое не оставляло пустых мест, детали слушатель узнавал постепенно, и в конце из них складывалась целостная картина. Но как раз в интерпретации Паркера история, напротив, начала распадаться на отдельные фрагменты, которые подчас с трудом связуются между собой. Фильм слабо раскрывает драму Пинка, а только запутывает. Дело не в нелинейном повествовании, а в том, что "Стена" словно составлена из объединённых общей темой, но разрозненных клипов на песни из одноимённого альбома. Отдельные моменты и вовсе сбивают с толку: протесты молодёжи сперва кажется лишней вставкой, сделанной непонятно зачем. И только позднее, когда уже и начал о них забывать, сцены бунта увязываются с антимилитаристским посылом, который соседствует в фильме с рефлексией по поводу духовного выгорания от сцены и славы.

Короче говоря, "Стена" — это клиповый фильм, который никак не может сложиться в целостный мюзикл. В отдельных эпизодах есть своё очарование. Бунт школьников под "The Happiest Days of Our Lives/Another Brick in the Wall, Part 2" поставлен просто безупречно и отлично передаёт эмоциональный накал в душе униженного учителем Пинка. Восхищает и заслуживает исключительно похвалы психоделическая анимация, где главенствуют холодная цветовая гамма под стать военным образам — с одной стороны, и душевному омертвению главного героя — с другой. В визуальном плане сцена суда над Пинком — пожалуй, лучшее, что есть в фильме, а колонна марширующих молотков заслуженно стала чуть ли не символом Pink Floyd в массовом сознании.

Что касается музыкальной стороны, то тут можно только лишний раз отметить композиторский талант Уотерса и Гилмора и то, что музыка их нисколько не постарела. "The Wall" — это случай, когда произведение одновременно целостно и, как кажется, неразделимо, но парадоксальным образом легко разбирается на отдельные песни, которые отлично слушаются и в отрыве от контекста. Это гениальный альбом, один из лучших в дискографии Pink Floyd, и вечная классика прог-рока.

Говоря откровенно, на прекрасной музыке по большей части и держится весь фильм. С другим саундтреком картина была бы довольно слабым, хотя и местами стильным фильмом с отличными анимационными вставками. Иными словами, не будь это гениальные Pink Floyd, работа Алана Паркера вряд ли получила бы столько признания.

7/10, но 3-4 балла я накидываю только из-за большой любви к альбому, всегда приятно переслушать этот шедевр.