Эддингтон / Eddington (реж. Ари Астер, 2025)

Пришло время и мне высказаться насчёт "Эддингтона". То, что Ари Астер не собирается застопориться на хоррорах-слоубёрнерах, он ясно дал понять ещё в своей предыдущей работе – сюрреалистическом травелоге «Все страхи Бо». Тем более интригующей прозвучала новость, что следующий фильм режиссёра будет вестерном. Как и следовало ожидать, Астер опять раздвигает жанровые рамки.

Как и полагается в вестернах, действие разворачивается в захолустном городке Эддингтон где-то в пустынях Нью-Мексико. На дворе 2020 год, бушует ковид, установлен масочный режим и в довесок страну потрясает скандальное убийство Джорджа Флойда, положившее начало движению Black Lives Matter. Окружной шериф Джо Кросс, устав от политики местного мэра, сам решает составить ему конкуренцию на предстоящих выборах, тем более, что у него со своим оппонетом есть личные счёты.

Первая половина фильма больше похожа на несмешную сатиру, причём достаётся в куда большей степени левым. Белые подростки устраивают мирные протесты, саботируемые вандалами и мародёрами, скандируют антирасистские лозунги, унижаются и встают на колени и пытаются перетащить на свою сторону чернокожего полисмена. Мэр же в это время доводит до абсурда антиковидные меры. На фоне маячит непонятная организация, занимающаяся непонятными опытами, что заставляет местных жителей здорово насторожиться.

Выглядит всё это ужасно карикатурно. BLM подаётся как бессмысленная, не имеющая конечной цели, серия протестов, ещё и идущая рука об руку с терроризмом. Масочный режим — как дурость, навязанная сверху. На фоне этого комичный Джо и конспирологи-антипрививочники предстают чуть ли не голосом разума. К чести режиссёра, впрочем, следует сказать, что пара шуток по поводу масок всё же попадают точно в цель. Чем дольше смотришь, тем больше начинает казаться, будто Ари Астер скорее на стороне гордых белых американцев. Он будто бы отказывается посмотреть на события трезво и опирается на то, как SJW изображают правые.

Так неужели после двух лет ожидания мы получили всего лишь недолговечную и неостроумную попытку поиграть в "Южный Парк"? К счастью, Ари Астер не так прост. Постепенно он начинает переворачивать моральные ориентиры. Дойдя до того, что в английском языке называется "breaking point", Джо Кросс сам переступает границу допустимого и решает добиться своего радикальными методами. Внезапно в сердобольном, пусть и вспыльчивом, старике открывается разрушительная тьма, которая сильна настолько, что и фильм неожиданно меняет тон, из чёрной комедии превращаясь в мрачный триллер. Одновременно с ним ломается офицер Гай, в котором раскрывается реднек-ксенофоб, только и ждущий повода обличить чернокожего коллегу Майкла. Эта резкая перемена — как раз один из сильных ходов в "Эддингтоне".

Важен эпизод, когда жена Джо Луиза приводит полубезумного сектанта Вернона. Как раз в его словах и выражается главная идея фильма: любовь и зло не исключают друг друга, но, больше того, всегда идут рука об руку. Ари Астер как раз и говорит об этой двойственности, даже двуличности. Его мысль: "Да, вы, безусловно, способны на любовь, у вас благородные цели, но сейчас зло берёт в вас верх, и вы только тянете мир на дно".

Сам режиссёр объяснил, что ему важно было показать сильный разрыв между двумя лагерями, их нежелание слушать друг друга. Он пытается вызвать возмущение и у тех, и у других, заставить их увидеть собственную деструктивную и глухую сторону.

Проблема "Эддингтона" в том, что Астер откровенно перегибает палку с критикой левых и недостаточно сильно проходится по их оппонентам. Из-за этого дисбаланса становится сложно понять смысл картины: придётся продраться через кустарники собственных предрассудков, к чему готов не каждый зритель. Нет, это неплохое кино. Не такое стильное и глубокое, как "Солнцестояние" и "Все страхи Бо", но уж точно более грамотное, чем переоценённая "Реинкарнация". К реализации идеи есть большие вопросы, но смотреть его в конечном итоге достаточно интересно — не в последнюю очередь благодаря потрясающей игре Хоакина Феникса.

7/10