Пошёл ты, Фредди! / Freddy Got Fingered (реж. Том Грин, 2001)

2001 год в глазах Кубрика: люди летают в космос, встают вопросы отношений человечества и искусственного разума.
2001 год в реальности: шоумен тратит 14 млн. долларов на то, чтобы сознательно снять ОЧЕНЬ плохой фильм.

Особенно много о «Пошёл ты, Фредди!» (на самом деле, название переводится... немного иначе, в общем) не скажешь, но режиссёр, который ещё и сыграл в своём шедевре главную роль, за полтора часа показал какой-то почти высший пилотаж троллинга.

Всем знакомы невыносимо тупые и плоские голливудские комедии навроде тех, где по полтора часа кряду кривляется Джим Керри. Вот «Пошёл ты, Фредди!» – это то же самое, только с поправкой на то, что фильм, целенаправленно копируя почерк, драматургию, конфликты и чувство юмора тех самых комедий, одновременно является и пародией на оные. Если не знать заранее, что Том Грин – прожжённый тролль, то можно, пожалуй, даже запутаться, издеваются над тобой или это снято всерьёз.

Иногда, впрочем, режиссёр подмигивает нам, мол, I'm just kidding. Так, например, ближе к концу фильма можно заметить плакат, на котором красуется: «Когда этот фильм уже перестанет нас насиловать?». За намёк можно счесть и вступление, где главный герой по имени Гард несётся на скейте, разрушая всё на своём пути, а сопровождается это всё песней Sex Pistols «Problems». Малкольм Макларен и сам был тем ещё возмутителем спокойствия и контркультурщиком: его проект во главе с Джонни Роттеном подорвали в своё время задницу всему Соединённому Королевству. Кажется, что таким прологом Грин отождествляет себя со знаменитыми панками. Подобную же штуку он проворачивает и в конце. Титры сопровождает хит главного трикстера современной поп-музыки – Эминема (если конкретно, «The Real Slim Shady», которую я просто обожаю).

На стёб намекают и мультики, которые рисует Гард: рисовка в стиле Hanna Barbera (про это там ещё пошутят), по содержанию – напоминает трешак, который любят на нашем 2Х2.

Причём Грин, кажется, искренне наслаждается тем, что делает, и вкладывает в фильм душу. В своём альтернативно одарённом персонаже он словно отразил какую-то частичку самого себя, настолько естественна его игра. Может, он даже потешается над тем, что в принципе делает в этом кринжовом кино. Метакринж, так сказать.

Короче говоря, перед нами образцовая пост-ирония, которая тогда уже существовала, но не была, наверное, столь популярна, как сейчас. «Пошёл ты, Фредди!» – вещь уморительная, но смеёшься ты вовсе не над самим юмором, а над тем, что он скрывает на самом деле.

Отдельное почтение за персонажей. Это, опять же, типажи, вытянутые из дегродских американских комедий, только у Грина они достигают просто квинтэссенции. Тут есть сексуально озабоченная (до предела) блондинка, занудный взрослый (и то и другое – до предела) брат Гарда, работающий в банке, наконец – невменяемо гневливый (до предела и точь-в-точь, как сыгравший его актёр) отец семейства. И мой фаворит: несчастный мальчик, которого весь фильм ненамеренно бьют. Все вызывают одновременно чувство неловкости и при этом же восторга.

На анти-шедевр не тянет, но смотреть – одно удовольствие, хотя и сомнительное.
8/10, где 10 – самый низкий балл.