Кошмар на улице Вязов 5: Дитя сна / A Nightmare on Elm Street 5: The Dream Child (реж. Стивен Хопкинс, 1989)

Хотя Фредди Крюгер, казалось бы, надёжно отрезан от внешнего мира, ему неожиданно удаётся найти новый выход – через ребёнка, которого вынашивает героиня предыдущей части Элис. После очень средненького «Повелителя снов» очередной сиквел меня приятно удивил.

Счастливая жизнь Элис омрачается гибелью её будущего мужа – разумеется, за чудовищной смертью стоит маньяк из снов. Как ему удаётся добраться до новых жертв, непонятно. Однако вскоре выясняется, что новым проводником Крюгера стал ребёнок, которого вынашивает главная героиня. Хотя она и заручается поддержкой друзей, победить Фредди она может, только освободив дух его покойной матери.

То ли сыграли роль тенденции времени, то ли Хопкинс позволил своему воображению разгуляться как следует, а только в пятой части франшиза совсем спятила – и это комплимент.

«Дитя сна» – это яркая смесь сюрреализма и готики, которая окончательно уводит сериал во мрак. Вместо кислотных тонов – мрак и тусклый свет коридоров заброшенной психбольницы. Само её здание показывается снаружи лишь раз-другой, но огромная готическая постройка в ночной тьме производит действительно гнетущее ощущение.

Режиссёру удалось и вернуть разнообразие в сами убийства. Чего стоит только смерть за столом одной из подруг Элис – Греты. Усвоив уроки довольно популярного в те годы боди-хоррора, Хопкинс вносит его элементы в свой фильм. В другом сне он делает реверанс в сторону старых супергеройских телефильмов, как раз под стать фриковатому фанату и автору комиксов, которому это снится. Вершиной же становится спуск в «ад». Во сне Элис та самая больница превращается в настоящий лабиринт: здесь преломляется и искажается само пространство, а законы физики отрицаются вовсе. У меня тут возникли ассоциации с невозможными в материальном мире постройками с картин Морица Эшера, не удивлюсь, если Хопкинс черпал вдохновение в его работах.

Такая мультистилистика придаёт фильму динамики, коей не хватало его предшественнику. Что ещё порадовало, так это то, что на этот раз почти всё действие фильма переносится в сны. Для бесцельных хождений вокруг да около в реальном мире и скучной беготни в попытках спасти тех, кого спасти уже нельзя, не остаётся времени. Вне снов остаются только некоторые важные сюжетные моменты, которые проясняют и комментируют происходящее и привносят необходимый элемент драмы.

И, конечно же, Элис здесь раскрывается ещё больше: не только как воительница, но и как мать, защищающая и будущего ребёнка, и весь город от Фредди Крюгера.

Вообще поразило, почему у такого атмосферного и богатого стилистически фильма такие низкие оценки, в том числе и от зрителей. Тон «Дитя сна» действительно отличается от предыдущих частей «Кошмара», и, надо сказать, дух франшизы здесь скорее утратился. Однако это тот случай, когда изменения пошли только на пользу и, возможно, спасли сериал от падения в самоповторы и не дали ему уйти в кринжовую пародию на самого себя. Возможно, не все готовы были принять эти изменения? Как знать...

По мне так очень хорошо.

9/10