Поэзия и кино есть не что иное как форма активного человеческого действия. Как писал Отечественный психолог Лев Выготский: искусство направлено на эмоции людей, а значит оно раздражитель для эстетической реакции. И когда эти две ипостаси сталкиваются, случается апофеоз культурного обогащения. Поэты полюбили кинематограф сразу после его возникновения, он повлиял на язык поэзии, появилась большая внимательность к предметному миру кино и лирики. Осип Мандельштам написал об этом следующие строки:
Кинематограф. Три скамейки.Мир кино пленит поэтический язык, который, в свою очередь, одаряет своим существованием кинокартины. Язык поэзии специфичен, необычен и необыденнен, нацелившись на глубинные уголки людских сердец он откликается в них бурей эмоций, критикой ли или восторгом, но острой необходимостью отреагировать не так, как на обыденный разговор в коммуналке под чекушку спирта. В этом языке действие и призыв к действию: эмоциональное начало, не завершающийся акт на прослушивание поэзии.
Сентиментальная горячка.
Аристократка и богачка
В сетях соперницы-злодейки.
Не удержать любви полета:
Она ни в чем не виновата!
Самоотверженно, как брата,
Любила лейтенанта флота.
Как и кино.
Обыденные ситкомы для разгрузки мозга или незамысловатые мылодрамы сродни бытовой болтовне, но существуют картины иного масштаба — активного действия.
Образ кинематографа может использоваться в поэзии в качестве метафоры для поэтического выражения, в синхронизированных кадрах потустороннего мира фантазии это действие воплощается в синтезе с языком действия, поэзией.
«Кинематографичность» как явление заложено в самой природе поэтического мышления, и кинематограф может влиять на эволюцию художественного мышления, в частности поэтического. При этом речь идёт не о сознательном стремлении ввести в художественную литературу приёмы и методы кинематографа, а о естественном, подчас не осознанном, подчинении поэтического мышления законам нового видения, новой способности ассоциировать, открывать и художественно запечатлевать мир.
Поэтический фильм есть наложение и взаимная перекодировка двух языков: поэтического языка и языка кинематографа. Мотивом к «постановке» поэтического фильма служит восприятие литературного текста не столько как мифо-символического сообщения, сколько как медиального носителя знаков, стремящихся сломить пассивность банального человеческого потребления картинки и текста.
Всё это было так давно,
что складываются детали
в иное целое одно,
как будто в страшном кинозале
полнометражное кино
за три минуты показали…
Борис Рыжий
Моменталист Саша Сон
Ⓜ️ Моменталисты