МАСТЕР И МАРГАРИТАреж. петр шерешевский,loc. театр «маска» /роман булгакова можно читать много раз, но все будет как в первый. то же самое и со спектаклями по книгам этого писателя: одно произведение может обернуться чем-то другим, оказавшись в руках режиссера. тут так и произошло: осмысление «мастера и маргариты» привело к более глубокому анализу жизни людей, а не героев /в самом начале – 4 актера, в конце – их тоже 4, и в этом суть. суть – понять жизнь не только героев, но и людей. здесь показаны не все линии булгаковского романа, осталось всего 2, а третья, самая главная, – линия елены и михаила булгаковых. спектакль-попытка совершить сопоставление реальной жизни писателя со своим произведением, попытка найти общее и различное / с этой задачей и справляются 4 актера на протяжении всего спектакля /убраны многие сцены из произведения, с помощью которых многие режиссеры и приковывают внимание зрителей (не увидим попытки показать роскошь сцены на балу или же сцены с фокусами от воланда), но остается именно то, что показывает внутренний мир булгакова /особое внимание уделено елене булгаковой в лице виктории верберг, ведь именно она, по словам многих, стала прототипом маргариты в романе. без третьей жены произведение бы имело совершенно другое название, кто знает, может, для этого она и была послана михаилу булгакову, для того, чтобы рукопись действительно не сгорела и существовала даже сейчас /интересно, что маргарита не темноволосая кошка, а светловолосый котенок, который раскрывается к середине спектакля, показывая сущность, получается, мы видим больше «превращение» из чего-то хрупкого в сильное и мощное, что способно разгромить дома и промчаться быстрее ветра / только когда маргарита становится невидимой для всех, она свободна, она открывается по-новому, когда на ней нет никаких взглядов /булгаковское произведение – роман в романе. тут такая же истории: внутри линии мастера и маргариты, которая переплетается с историей реальной любви михаила и елены, находится ядро в виде романа самого мастера о понтии пилате, раскрывающего тему трусости и сожаления, как и в книге,трусость – самый страшный порок человека /заставляют смотреть внимательнее современные вклейки в виде музыкальных пауз, когда определенные сцены и цитаты не просто проговариваются, а акцентируются (фраза воланда «человечество любит деньги» стала целым шоу, наверное, и не зря) / и формат просмотра не только сцены, но и камер заставляет «подсматривать»: с камер видна изнанка. тут объективы не укрупняют план, а заставляют посмотреть под другим углом /это было.🔦 лиза арсенова