Typefeed — тут про шрифты

Поиски плотности, пробовал разные варианты, сверх жирное тонкое, средней жирности.

В процессе задался вопросом, имеет ли смысл менять высоту горизонтального стема если у нас все эти начертания меняют только ширину, пока не нашел на этот вопрос ответа, логика говорит что это возможно, думаю.

Ну и последнее, начал делать шрифт для бренда Terror Snowboards, это будет мой первый опыт разработки вариативного шрифта, и ближайший месяц основные посты будут о нём.

Ниже пробный заход и первые "огурцы"

В-третьих, продолжаю делать шрифт для системы адресной навигации, из последнего, облегчил жирность, полностью пересмотрел пропорции, сейчас работаю над контуром. (картинок не прикладываю) сделаю отдельный обзорный пост.

Во-вторых, планомерно подходит к концу работа над шрифтом (уже семейством) Seal, добавил знаки использующие диакритику и теперь шрифт поддерживает все европейские языки на латинице и кириллице.

В ближайших планах слить все три начертания (Regular, Stroke, Part)

Прием, сразу несколько новостей.

Во-первых спасибо @designsniper и Диме Карпову лично, за приток подписчиков.

Cразу оговорюсь, здесь не много красивых картинок и разговор я веду только о своем процессе работы над шрифтами, который вполне себе сумбурный и не системный.

«Вижу — такая кукла. Теперь она мне не дает покою».

Из ответов испытуемого в эксперименте по исследованию восприятия знака мягкости для нового алфавита* под руководством В.А. Артемова.

Работа была проведена по заказу НИИ ОГИЗа в Институте психологии Наркомпроса РСФСР в 1935 году. Испытывали на удобочитаемость три знака, 1 вариант — Фаика Тагирова, 2 — Александра Реформатского, 3 — Николая Пискарёва (!).

Нужно бы беспристрастно отметить довоенную тенденцию НИИ ОГИЗа к углублению проблематики (после войны в образованном ОНШ Полиграфмаша на базе бывшего НИИ ОГИЗа тенденция пошла скорее вширь — фокус переместился на новые шрифты с покрытием как можно большего количества языков), но как не восхититься простодушно графическому соответствию каждого знака характерам их создателей. Тагировский — самый решительный и «шрифтовой», Реформатский изобразил нечто закорючно-корректорское, а Пискарев (художник-гравёр и соратник Фаворского во ВХУТЕМАСе) — максимально изящную, но не читаемую вещь.

См. Зрительные ощущения и восприятия [Текст] : [cборник статей] / отв. ред. проф. С. В. Кравков, проф. Б. М. Теплов. - Москва ; Ленинград : Соцэкгиз, 1935 ([М.]

* Новый тюркский алфавит

#институт_тагирова

Подумалось, что современному шрифтовому дизайнеру просто необходимо думать руками, чтобы как раз уловить этот «свой» характер.

Офигенная штука 👆

ГРЕБНЕТУГ!