Typefeed — тут про шрифты

Подглядел у @infonta красоту, которую ей прислал Барри Томас (Barry Thomas). Впервые о нём слышу, а между тем он — мастер по традиционной резьбе букв на камне с использованием молотка и долота, в стиле римских традиций.

У нас в родимых пенатах тоже с этим делом всё хорошо: есть Ник Клопот (@lettercarver), и я к нему непременно хочу попасть и почувствовать телом и душой, что это такое. Планирую в марте-апреле с ним договориться о двухдневном воркшопе. Если у кого-то есть желание — присоединяйтесь. Там вроде группа из 5–6 человек, нужно уточнить. Это пока только мысли и хотелки, но всё возможно.

Тут сайт с работами Барри.
А тут — пост про студенческие работы Королевской академии искусств в Гааге.

✍️ — хочу на карвинг.
🤯 — это все от лукавого.

#резьбапокамню #леттеринг #воркшоп #stoncarving #lettercarving

@typefeed — подпишись, тут про шрифты.

#архив

Думал, делиться сейчас или при случае, но раз уже рассказал в соседнем чате — поделюсь сегодня.

Когда заинтересовался «Бугонией», полез разбираться, что там и как. И конечно, довольно быстро наткнулся на сокровище. Историю шрифта логотипа фильма уже подробно разобрали в других каналах, повторяться не буду.

Зато важно вот что: автор леттеринга — Джозеф Черчвард (Joseph Churchward), очень плодовитый и интересный шрифтовой дизайнер из Новой Зеландии. В своё время он наделал огромное количество красоты, которую думаю мы скоро увидим оцифрованную то тут то там. Например, Casserole от OHNO.

#шрифт #типографика #typefeed

@typefeed — подпишись, тут про шрифты.

Турецкая футбольная федерация (TFF) 12 лет заставляла все клубы Süper Lig печатать имена и номера на форме только шрифтом Arial.

Это был странный контраст на фоне Европы: пока Premier League, La Liga и другие развивали свою визуальную идентичность, на спинах звёзд вроде Икарди (İcardi) и Подольски (Podolski) красовался обычный «офисный» шрифт. Фанаты и дизайнеры по праву считали это бездушным решением, убивающим уникальность клубов.

В 2025 году терпение лопнуло. Под хештегами #ArialOut развернулась масштабная кампания, которую поддержали крупные фан-медиа. История вышла за рамки соцсетей: вопрос о шрифте на форме дошёл до парламента.

Давление сработало. Летом 2025 года TFF официально отменила обязательный Arial. С нового сезона клубы получили свободу выбора.

Süper Lig понадобилось 12 лет и парламент, чтобы признать очевидное: шрифт на форме — это не деталь, а айдентика.

#Футбол #Спорт #Брендинг #Дизайн #SuperLig #typefeed #Турция #Типографика #Arial #Шрифты

@typefeed — подпишись, тут про шрифты.

🗿 В продолжение предыдущей темы.

Одним из самых приятных приобретений в прошлом году стала книга Graphic Languages: A Visual Guide to the World’s Writing Systems от Oliver Häusle.

Каким-то чудом нашёл экземпляр в «Подписных изданиях», тот редкий случай, когда книга полностью оправдывает ожидания.

Внутри собрано исчерпывающее количество символов письменностей разных языковых культур. Не всё, конечно, но достаточно, чтобы ещё немного расширить оптику и лучше понять «ближнего своего» через форму и знак.

ЗЫ Сейчас вроде уже нельзя купить бумажный вариант книги, но есть возможность купить ebook

👀 — если нужен скрикаст книги.

#typography #visualCulture #symbols #designbooks #typehistory #typefeed

@typefeed — подпишись, тут про шрифты.

Ещё один момент. На картинке выше видно, что высота знака рубля ниже, чем высота цифр.

Судя по всему, здесь должна применяться та же логика оформления, что и для нашего, российского, знака рубля.

Он должен быть равен цифрам по высоте.

Знак белорусского рубля, кто что думает?

Haas Unica — второй, после Doves Type, любопытный эпизод в истории типографики. Шрифт задумывался как идеальный компромисс между двумя иконами неогротеска XX века — Helvetica и Univers, — но в итоге оказался забытым на десятилетия.

В 1970-е швейцарская словолитня Haas приобрела своего конкурента Deberny & Peignot и тем самым получила права на оба шрифта. На фоне перехода индустрии от горячего литья к фотонабору было решено не просто адаптировать существующие гарнитуры, а создать новую — специально под эту технологию.

Проект поручили Андре Гюртлеру (André Gürtler), Кристиану Менгельту (Christian Mengelt) и Эриху Гшвинду (Erich Gschwind), известным как Team ’77. Их задача заключалась не в механическом смешении Helvetica и Univers, а в поиске баланса между их характером и философией: «острее, чем Helvetica, теплее, чем Univers, чище, чем Akzidenz».

Выпущенная в 1980 году, Unica стала продуктом переходной эпохи. Фотонабор быстро уступил место цифровым технологиям и PostScript. Helvetica и Univers адаптировались, а Unica исчезла почти на тридцать лет.

Перелом произошёл в 2012 году, когда Дэн Раттиган (Dan Rhatigan) из Monotype, работая в архивах компании во Франкфурте, обнаружил оригинальные производственные чертежи Haas Unica: крупные (≈10 дюймов) буквы, нарисованные карандашом на кальке. Именно по ним в 1970-е изготавливались фотографические негативы для фотонаборных систем. Права на материалы принадлежали Monotype, что открыло путь к возрождению шрифта.

Для проекта был привлечён Тоши Омагари (Toshi Omagari). Его задачей стало не оцифровывание формы, а реконструкция исходного замысла Haas Unica с учётом цифровой среды и устранением фотонаборных искажений.

Примечательно, что почти одновременно с выпуском Neue Haas Unica от Monotype швейцарская независимая типографическая компания Lineto совместно с Кристианом Менгельтом (Christian Mengelt) представила собственную цифровую версию — LL Unica77.

Сегодня обе версии существуют параллельно. Neue Haas Unica предлагает более современную, оптимизированную для экрана интерпретацию, тогда как LL Unica77 следует аутентичному пути, опираясь на участие создателя первой версии шрифта.

#typography #typehistory #шрифт #typefeed

@typefeed — подпишись, тут про шрифты.

Вооо) это уже похоже на борьбу)