Почему я решил снимать?

Это как писать дневник или рисовать. Сложно однозначно и точно описать внутренний мотив этого процесса. Форма проживания жизни и познания реальности. Или другими словами творчество. Снимаешь просто потому, что чувствуешь момент. Это как летающий пакет в American Beauty. Мир говорит с тобой. Ты видишь его красоту, которую хочется остановить.

Как только у меня появился телефон с камерой я стал снимать то, что окружало мою жизнь - куски облезшей краски на складе, складывающиеся в невероятную картину, и улицы задние дворы городков в штате Миссисипи, где мы когда-то открывали пиццерию, и много другое. В моем телефоне всегда были тысячи фотографий и видео, но я никогда не снимал на профессиональную камеру.

Я задумал снимать в своем путешествии в тундру и, если увижу и почувствую что-то важное, сделать кино. Мне хотелось, что-то сказать, но я еще не понимал что. Что-то было впереди. Тогда я еще даже не нашел семью, которая меня примет в Арктике. Но уже в тот момент я решил начать профессиональную подготовку. Это было начало какого-то нового пути. В этот момент я почувствовал себя также как двадцать лет назад, когда не мог заснуть, думая о запуске бизнеса. Я хотел отдаться этому пути полностью и по-настоящему.

Кто мне может помочь? Первая мысль, которая пришла в голову - ребята из Yep!. Это маленькая студия, с которой мы вместе создавали рекламу в Додо. Это был очень искренний процесс, не про деньги и манипуляции, а про ценности и идеи. Не скажу, что мы очень хорошо друг друга знали, но интуитивно чувствовал, что мы близки и моя безумная идея может заинтересовать.

Yep это четыре основателя, каждый из которых в чем-то специализируется: Ринат - организация и продюссирование, Тема - копирайтинг, Дима - режиссура и музыка, а Глеб - операторская работа, и все они имели какой-то опыт в кинематографии.

Я предложил ребятам партнерство. Я инвестирую в будущий фильм, еду в Арктику, снимаю, а они помогают мне всем, чем смогут в процессе. Мы должны были стать командой. Предстояло решить большое количество нетривиальных задач до поездки, в процессе и после. Я должен был ехать в тундру один. Мне нужно было научиться снимать на профессиональную технику. Нужно было понять, какой комплекс оборудования взять с собой на много месяцев, чтобы не потерять мобильность. Как заряжать технику? Как сливать материал? Как все это перевозить и хранить, и не сломать, не потерять и не утопить в реке? А еще жить, иногда выживать, адаптироваться.

Тогда было совершенно непонятно, что из всего этого получится и будет ли вообще в итоге фильм? Я сразу сказал, что для меня это жизненная, экзистенциальная история, условное «чистое искусство», и фильм, вероятно, никогда не заработает денег (а я предложил именно партнерство). Удивительно, но ребята приняли мое предложение. И началось большое кино-приключение.

Это было в мае 2024 года. 19 марта 2025 года я уже ехал в поезде Москва-Лабытнанги, чтобы на пять месяцев уйти в тундру. Что мы сделали за это время? Я сразу же купил маленькую кинокамеру Sony и начал снимать. Мы создали специальный чат под названием «Школа юного оператора». Каждую неделю, чтобы не происходило в жизни, нужно было выполнить определенное задание. Я всегда был с камерой. Так у меня накопилась целая видео хроника 2024 года) Участвовали все члены команды. Каждое видео обсуждали. Задания постоянно менялись. Я постоянно что-то читал и смотрел лекции об операторской работе.

Летом 2024 года мы с Глебом съездили в тестовую поездку к оленеводам-хантам, чтобы на практике понять, как снимать в условиях тундры в соло-режиме. А в 2025, за несколько месяцев до старта, уже с Димой на несколько дней ушли в настоящий зимний поход в тайгу в Архангельской области, спали в минус 20 в палатке, чтобы понять как снимать в одиночку в условиях холода. Серьезная работа была по подготовке комплекса оборудования. Нужно было продумать все - от хранения карточек до ND-фильтров. Все должно было быть на своем месте.