🎨 В рамках рубрики «Минералы в ИЗО» обратим внимание на работу французского живописца и основателя неоимпрессионизма Жорж-Пьера Сёра «Воскресный день на острове Гранд-Жатт» (1884-1886 гг.).

Стремясь преодолеть хаотичность живописных впечатлений, свойственных предыдущему периоду французской живописи, художник попытался подчинить свою работу строгой методической системе, цвет — форме, распределение света и тени — закону дополнительных цветов. Для этого он использовал технику раздельных мазков основными цветами спектра: красным, синим и жёлтым. Он отказался от механического смешения красок на палитре и на холсте в расчёте на то, что на некотором расстоянии они оптически смешиваются на сетчатке глаза зрителя.

Для изображения залитой солнцем травы Сёра использовал дорогую для конца XIX века краску — цинковую желтую (хромат цинка). Картина буквально сияла, но через несколько лет после смерти художника яркие лимонно-желтые точки на траве начали тускнеть, превратившись в грязный оливково-коричневый и серый цвет.

В 2010-2014 гг. ученые из США извлекли микроскопические срезы поврежденных потемневших точек краски для изучения на синхротроне с использованием методов рентгеновской абсорбционной спектроскопии и микро-рентгеновской дифракции. Внутри микроструктуры красок был найден минерал кронштедтит.

Также было установлено, что художник не использовал найденный минерал, он образовался в результате разрушения хромата цинка.

Цинковая желтая краска Сёра содержала нестабильные примеси сульфатов и была чувствительна к влажности воздуха и свету. Под воздействием внешней среды хромат-ионы начали разрушаться. Хромат цинка вступил в реакцию с железосодержащими компонентами соседних красок и грунтовой основы. В итоге элементы перегруппировались и кристаллизовались в виде микроскопических чешуек кронштедтита.

Поскольку сама находка имеет темно-зеленый, бурый или почти черный цвет, появление миллионов его микрокристаллов внутри желтых точек привело к тому, что они навсегда потемнели.

💡Интересный факт:

Проведенное исследование изменило подход к реставрации работ Сёра, теперь для этого используется цифровая реставрация: картины подсвечивают в залах специальными цветными фильтрами, которые визуально нейтрализуют бурый оттенок кронштедтита и возвращают холсту первоначальный вид.