В интересной группе о музыке перепостили мою статью о дороге в мировом кино https://vk.ru/classicpost

#@classicpost - авторская рубрика Елизаветы Трусевич

Дорога - вечный символ странствий. Дорога становилась центральным мотивом и главным хронотопом во многих произведениях. В XIX веке в драматургии возникает целое направление - драма пути (где путь физический символизирует путь внутренний), а в 60-е мир узнает о жанре роуд-муви. Предлагаем вам список фильмов, где речь идет именно о железной дороге, которая сегодня является не только символом пути, но и символом безвременного пути (ибо железным дорогам уже более 200 лет, а значит сохранившийся до наших дней транспорт для роуд-муви - это именно поезд, ведь кибитки уже не с нами, машине для этих целей не больше ста лет).

Мы, нижеподписавшиеся» - шедевр от Татьяны Лиозновой. Как снять многосерийный производственный фильм по пьесе, действие которого происходит в нескольких купе, сохраняя при этом саспенс? Татьяна Лиознова демонстрирует чудеса режиссерского мастерства - этот фильм один из образцов гениальной драматургии, в которой главные герой и антигерой находятся за кадром. А основная битва разворачивается между их представителями. При чем главный антигерой объявится только в кульминации - до этого он будет лжесоюзником (блестящий сценарный твист).
«Леди исчезает» - английский фильм Альфреда Хичкока, в котором действие происходит в поезде. Поездные детективы - хороший тон еще со времен Агаты Кристи. Это крепкий классический детектив в лучших традициях. Из новаторского - образец раннего макгафина в кино. Макгафин - это двигатель сюжета, но что это конкретно неизвестно ни автору, ни героям, да это и неважно. Герои рискуют жизнями, чтобы донести до офиса английской разведки мелодию, которую им напела случайная попутчица и скрылась на какой-то остановке под немецкими пулями (в духе английского детектива, также как мисс Марпл - это опытный сыщик, мисс Фрост - опытная разведчица). Но что именно скрывает эта мелодия - так и останется загадкой. И все мастерство автором в том, чтобы зритель и не задался этим вопросом.

"Город женщин» великого Федерико Феллини - это гениальная экспозиция поезде. Немая сцена, полная внутренней эротики. Просто едут в купе, сидя друг напротив друга мужчина и женщина. Ритм поезда, ритм монтажа и ритм мимики лиц героев намекает на их взаимную, возрастающую симпатию. Как тут не вспомнить и «Солнечный удар» Ивана Бунина, и «На разъездах» Александра Куприна? Не потому ли у героини такой русский образ - меховая шапка и очки? Советский зритель увидит такой женский образ за пять лет до фильма Феллини в 1975 году в знаменитом фильме «Ирония судьбы или С легким паром» Эльдара Рязанова.
Феллини без сомнения мог видеть советский фильм, он бы частым гостем на ММКФ, бывал в Москве и женские образы из фильма Рязанова и Брагинского потом выкрестализовались в женский образ-Макгафин неуловимой соблазнительницы из «Города женщин».