⬛ | UTOPIA - А ЧТО, ЕСЛИ ЭТО ПОСЛЕДНИЙ ВЕЛИКИЙ АЛЬБОМ KANYE WEST, КОТОРЫЙ ВЫПУСТИЛ TRAVIS SCOTT?

Есть одна забавная вещь в истории UTOPIA: прошло уже достаточно времени, а разговоры об альбоме всё равно регулярно сводятся к Канье. Не к тому, как Трэвис вырос сам по себе, не к тому, что он собрал на пластинке, а к вопросу: сколько здесь от Ye?

И если включить альбом с таким настроем, отсылки действительно начинают лезть отовсюду. Но самое интересное здесь даже не сходство. Трэвис будто взял направление, в котором Канье двигался во времена Yeezus, и решил проверить, насколько далеко его можно довести, если убрать почти все ограничения.

⚙️ CIRCUS MAXIMUS - BLACK SKINHEAD НА МАКСИМАЛКАХ?

В Circus Maximus сходство с Black Skinhead слышно практически сразу. Те же индустриальные удары, нервный ритм, ощущение, будто бит сейчас развалится на части. Только у Трэвиса всё это звучит так, словно музыку проектировали не для комнаты, а для огромного стадиона.

С MODERN JAM история ещё интереснее. Трек связан с музыкальными идеями, которые крутились вокруг работы Канье над Yeezus. И вот тут уже начинаешь задумываться: насколько далеко тянется влияние Ye, если его старые наработки спустя годы продолжают жить на чужих альбомах?

При этом UTOPIA не ощущается простым пересказом Yeezus. Канье тогда будто хотел вывернуть рэп наизнанку, а Трэвис взял похожую звуковую эстетику и встроил её в собственный мир - психоделический, огромный, местами почти нечеловеческий. Если Yeezus давил на тебя в упор, то UTOPIA делает это с расстояния в несколько десятков метров, но слабее от этого не становится.

🎼 ТРЭВИС - НЕ ТОЛЬКО ГОЛОС, НО И РЕЖИССЁР

Главная ошибка - оценивать UTOPIA исключительно по тому, как Трэвис читает рэп. Его сильная сторона всегда заключалась в другом: он умеет собирать вокруг себя людей, звуки и идеи, которые по отдельности могут казаться несовместимыми.

На альбоме работают десятки участников, но он не рассыпается на сборник случайных коллабораций. Трэвис выступает куратором: направляет продакшн, выбирает нужные голоса, сталкивает разные эстетики и выстраивает последовательность так, чтобы альбом ощущался единым пространством. В этом он действительно напоминает Канье, который давно превратил создание альбомов в работу режиссёра, а не просто исполнителя.

Но есть принципиальная разница. Ye часто строил свои альбомы вокруг собственной личности, противоречий и постоянного желания сломать ожидания. Трэвис гораздо больше заинтересован в атмосфере. Его голос может стать ещё одним инструментом внутри бита, а сам артист - проводником по созданному им миру.

🖤 ТАК ЧЬЯ ЭТО ВСЁ-ТАКИ UTOPIA?

Называть UTOPIA альбомом Канье под чужим именем - слишком просто. Но и делать вид, что Трэвис пришёл к этому звучанию в вакууме, тоже странно. Влияние Ye здесь не нужно выискивать с лупой: оно в самом подходе к музыке, в желании превратить альбом в отдельную вселенную, где каждый звук работает на общую картину.

И, возможно, именно поэтому UTOPIA так интересно слушать именно сейчас. Канье когда-то задавал направление, а Трэвис оказался одним из тех, кто сумел не просто перенять его идеи, но и сделать их частью собственной карьеры. При этом возникает немного неудобный вопрос: если бы UTOPIA вышла под именем Kanye West, называли бы её возвращением к Yeezus или обвиняли бы в том, что Канье повторяется?

А может, самое интересное в другом: Трэвис выпустил альбом, который заставляет нас снова обсуждать Канье, даже когда самого Канье на нём нет. И это, пожалуй, многое говорит о них обоих.