вот и близится «Оскар-2026»

Интернет переполнен полемикой: от возмущений, что «Грешники» получили 16 номинаций, до упаднических настроений в стиле «хороших фильмов уже не снимают». Такая шарманка заводится каждый год, а ее репертуар распространяется не только на киноиндустрию.

Для формирования честного мнения порой надо немного подождать. Мне, например, нужно прожить с картиной еще какое-то время после просмотра, чтобы понять искренние чувства к ней. Так было и с «попыткой номер два» в фильмографии Йоакима Триера. Меня, правда, не зацепил «Худший человек на свете». История показалась перегруженной штампами, главным из которых стала «не такая, как все» героиня. С таким же скепсисом я относился и к следующей работе Триера. Больше всего меня расстраивали анонсы. Казалось, что режиссер перетирает приевшиеся старые темы. И, черт возьми, он это делает. Но как же мне это понравилось! Мне понравилось и как семейная боль обретает удивительные интерпретации в искусстве, и как конфликт двух персонажей заполняет собой все пространство, обращаясь то к призракам прошлого, то к новым поколениям. А самое прекрасное, что пессимистичный сюжет выруливает и дарит надежду. Надежду в родных людей, от которых больнее всего получить пощечину, а после еще сложнее ее простить. Но у героев Йоакима Триера это получается.

«Оскар-2026» допускает к гонке разных участников, что уже не рассчитываешь найти связующую идею. Но именно в этом году появилась история Шекспира — совсем не про Шекспира, а про его семью. Если трактовать сюжет вокруг драматурга как путь заблудшего гения, то выход из темной чащи леса окажется на сцене театра «Глобус», а у входа будет встречать самый близкий человек — жена Агнес. Нельзя забыть и «Франкенштейна». История о монстре и его создании, это яркая иллюстрация самого страшного — отсутствия любви. И пускай ты «чародей», мистер Виктор Франкенштейн, все равно это не спасет от скупого сердца и раздутого эго. Самое обидное, что в парадигме таких отцов брошенному ребенку ничего не остается, кроме как чувствовать себя навеки закованным в теле гадкого утенка. В такой системе координат уживается и «Битва за битвой» Пола Томаса Андерсона. Режиссер снял фильм про лауреатов премий «Золотой глобус» и «Золотая малина» в номинации «Отец года». В абсурдной генетической лотерее проигрывает тот, у кого из принципов остались только законы джунглей, а куш достается хоть и нелепому, но гуманному персонажу.

«Оскар» не изменяет себе: снова костюмированные драмы и конфликт поколений на первых строчках. Но в мире, где Анора может надеяться только на себя, а Оппенгеймер создает оружие массового уничтожения, хочется верить, что героем остается тот, кто готов сознаться в содеянном, показаться слабым и признаться себе в том, что он просто человек.