Оу. Мы сходили в МХТ на громкую премьеру, "Гамлета" в постановке Гончарова с Юрой Борисовым.

... Но погодите, нет-нет, сразу я вам про него ничего не скажу, потому что, хм, еще вспоминаю самых своеобразных "Гамлетов".

Трехчастный срощенный с гладковским "Цементом": "Гамлет. Машина. Цемент", марийские гастроли, постановка Степана Пектеева. Часть на марийском языке. В той части, где "Цемент", был адский ад призрака, и отпадали вопросы, почему это он является весь в крови, с разбитым лицом, а ля "Лабиринт Фавна". Ещё помню, что Лаэрт, вспоминая Офелию, прокручивал перед внутренним взором клип с ней на песню "Младшая моя сестрёнка")...
Этот?

Или Гамлет Коляды, клановый, племенной, с дикими ритуалами, костями, дуэлями на поводках, с Клавдием, в брачную ночь дефлорирующим репродукцию Джоконды, и с Гамлетом, который себя так любил, что не то что 40, а и 80 тысяч братьев не смогут?

Или панфиловский, с совершенно пустым Гамлетом, его ровесником Клавдием, с невероятно прекрасной Чуриковой-Гертрудой, которая воочию видела призрака (царственного и благородного), шептала неловкие просьбы о прощении, а потом сама же отправляла Офелию топиться?

Или с Гамлетом-Камбербэтчем, который должен был видеть, что призрак - абсолютное зло (как видели мы все, зрители; не мог же он этого не заметить???) - а стало быть, с удовольствием начал крушить Данию, потому что этого хотела темнота внутри него?

Или сумасшедший Гамлет Марчелли с изумительно красивой Гертрудой и солью земли Офелией, которая и монолог про быть или не быть подсказывала, и петь с ней безумные песни Клавдия и Лаэрта заставляла так, чтоб красиво?

Или страшный "Гамлет" Додина про Гамлета - властолюбивого интригана, который был согласен на любые смерти и потери ради трона?

Или второй Бутусовский, где Гамлет был тонкой нежной блондинкой, чьей смерти мы так и не увидели, потому что спектакль обрывается её вдохновенным уходом на дуэль с Лаэртом?

Так вот. Гончаровская постановка (неистово красивая и безумная, со сверканием одежд, заревом адского огня, битыми стёклами и чучелами) отличается от них от всех, потому что режиссёр к чертям деконструировал сюжет про интеллигентного принца, его хитроумных друзей и врагов, и про красивых женщин, захлопнутых в ловушках семейных трагедий.

Во всех предыдущих постановках был сюжетный смысл, шекспировский нарратив мчался неотвратимо, как скоростной поезд. Здесь осталась череда нелогичных, непродуманных плохих решений и дурацких поступков. Случайных. Всем было низачем, никто не выиграл, все умерли. Никто не играл на другом, как на флейте, потому что ну на хрен мы вообще это сделали? И не объяснишь ведь, и сам не понимаешь. Никто не перестал никого любить, и от этого ещё страшнее.
* ну и никакого "быть или не быть": как сказал Клавдий, - да никому не интересно.

... Решили, что ещё раз пойдём.

#НемножкоТеатр