Ох, я бы, конечно, сейчас рассказала про то, как в промежутке между очередным Страйком от Джоан Роулинг и очередной Холли от Стивена Кинга успела сходить по паре модных книжечек, - но упс, вчера был #НемножкоТеатр – и ни о чем другом я теперь говорить не могу.

В театре Пушкина свежая премьерочка, Рощин поставил шекспировскую «Бурю». Первый акт – собственно сокращенная и упрощенная версия того, как 12 лет маг Просперо, сосланный герцог Миланский, чахнет на острове, растит красавицу дочь, помыкает чудищем Калибаном, распоряжается духом воздуха Ариэлем– и собрав, по анекдоту, всех говнюков на один корабль, устраивает бурю, чтобы слоняющиеся по острову после кораблекрушения говнюки задумались о жизни. Всех прощает, выдает дочь замуж за принца Неаполя, и вуаля.

Но тут на сцену выходит Ариэль (божественная Александра Урсуляк в двухметровых черных крыльях) и сообщает, что как-то все это оставляет вопросики, гештальт все еще чешется, мол, давайте переиграем. Претензии у Ариэля, томящегося на побегушках у Просперо 12 лет, понятные: маг-рабовладелец на самом деле не имеет морального права ни прощать, ни быть прощенным, какой нафиг хэппи энд. Ну и понеслась вторая часть, новая версия (авторства Рощина), Ариэль всех подзуживает найти в себе худшее, в итоге кровь, кишки, все умерли.

Эх.

Ну, часть голосов в театральном чате говорит, что спектакль отличный, - и добавляет, что мы, видимо, смотрели разную «Бурю», с чем сложно не согласиться. Мне-то кажется, надо все-таки серьезно ошибаться в себе как в потенциальном драматурге быть Рощиным, чтоб решить, что Шекспир у тебя на разогреве нормально зайдет, а уж потом ты этак выйдешь настоящей звездой и ручкой сделаешь. То есть, может, «Розенкранц и Гильденстерн мертвы» можно показывать сразу после «Гамлета», - хотя не понимаю, зачем??? – но Рощин-то не Стоппард.

Почему было не стукнуться к какому-никакому сценаристу?

Маловичко бы ему написал про кошмар ожидания и осознанный выбор смерти. Козлова бы ему написала про ужас потери и про попугая. «Квартет «И» бы и то ему страшнее написал… да чего там, любой голодный сценарист бы его сумятицу перевел в драму с грамотно нарезанными сценами. Но нет, зачем; он же думает, что сам Драматург Драматургович, и выдает просто неструктурированный поток ощущений. И в результате, с моей точки зрения, идею он загубил на корню, - где же мой ужас до усрачки?

А сценография в спектакле огонь, корабль мертвецов и огромная задняя стена в проблесках как бы молний.

... "Бурю" теперь надо срочно перечитывать.