И продолжаем про #НемножкоТеатр - как тут остановишься.

Будь я хоть сто раз женщина барокко, но совсем вообще-то не против ахроматичности на сцене.

На той же неделе мы сходили на постановку ранней оперы Верди "Стиффелио" в "Новой опере" - историю о странном священнике Мюллере, скрывающемся под псевдонимом Стиффелио (логичненько, конечно: ну как ещё в Германии 19 века незаметно переименоваться, пастор Мюллер небось один был на страну, а разных Стиффелио хоть половником ешь, да?) В изгнании он женится на дочери своего благодетеля, и после её измены настойчиво порывается убить то её, то её любовника.

*незабываемый сюжетный кунштюк - это когда жена мужу-священнику исповедуется и объясняет, что его любит сил нет, а то был просто секс.

**поставлено по абсолютно неведомой пьесе французских драматургов Эмиля Сувестра и Эжена Буржуа «Священник, или Евангелие и сердце» - честно говоря, почитала бы, а то сюр полный. Хотя опере, конечно, сюжет не особо важен. Не устаю в восторге смотреть, как она самые глупые и нелогичные сюжеты музыкой преображает в живую и дышащую материю.

*** не могу отделаться от мысли, что на самом-то деле он стал Штиффель, когда переназвался, но что Верди спасовал перед немецким.

Итак, про постановку: да, чёрное и белое, - и немножко серого, - но при этом безжалостное изобилие света, проецирующего то одинокие, то сплетающиеся тени на белый гладкий задник: что от силуэтов людей, что от стульев, которые выносят, чтобы поставить ровными рядами и в мгновение ока превратить пустое пространство в зал кирхи. Сам задник, собственно, не один, их несколько, и каждый новый опускается всё ближе к авансцене, - на последнем в конце появятся размазанные пятна крови, прямо перед нами.

И вот думаешь сначала, что неважно, как это будет выглядеть, пришла же не смотреть, а послушать музыку, да и солистка дивная, - а потом оказывается, что это одна из тех постановок НО, после которых выходишь с раскрытым ртом и чувствуешь, что тебя по башке шандарахнули тем самым топором со сцены.