​​Последний год я то и дело балансирую между максимально попкорновыми лентами и откровенно авторским фестивальным кино, даже этот год я начал с прошлогоднего фильма-триумфатора Канн. Если сделать небольшой абрис этого периода, то просто из-за бóльшей вовлечённости в события на фестивалях я стал с охотой ждать премьер. Но что не менее важно, я стал чаще обращаться к лауреатам прошлых лет и натыкаться на совершенно уникальные ленты, одновременно дарящие надежду и в то же время давящие на болевые точки

«Paris, Texas / Париж, Техас»
1984
реж. Вим Вендерс

Имя немецкого классика Вима Вендерса ранее ассоциировалось у меня больше с фотографией, либо же я натыкался на упоминания о нём, изучая раннюю биографию Джима Джармуша. С его фильмографией же я познакомился лишь в начале года посредством «Идеальных дней» и всё не мог выбрать, что посмотреть следом. Однако все на перебой стали рекомендовать фильм, принесший режиссёру Золотую пальмовую ветвь 40 лет назад.
В центре сюжета бродяга Трэвис Хендерсон, который выходит из пустыни и теряет сознание. Он бродил бесцельно с обрывками воспоминаний о том, что где-то у него есть семья и дом. Обнаружившие его родственники сообщают ему, что его не было целых 4 года, о чём Трэвис совершенно не помнит. Он начинает собирать свою жизнь по осколкам, ныряя в прошлое и восстанавливая отношения с близкими, всё это время считавшими его пропавшим без вести.

Порой кино бьёт под дых неожиданным образом и, как правило, это происходит с резким сюжетным поворотом. Здесь же мы имеем самый медленный клинок, проникающий в самое сердце и постепенно выворачивающий сюжет наизнанку. Меня такие перепады зацепили ещё сильнее, т.к. во время сеанса у меня разболелась голова и, видимо по этой причине, на выходе из зала я занизил оценку увиденному. Но дав помариноваться эмоциям всего ночь, я проснулся с пониманием какой же чудесный фильм мы вчера посмотрели. Этот необычайно красивый роуд-муви окрестили не иначе как экранизацией фотокниг Вендерса, но если книги рассказывают нам истории, а фото показывают виды, то кино больше про ситуации, и в данном случае сюжет или визуал нельзя выделить как главенствующий. Все кусочки собрались в прекрасное, гипнотизирующее полотно, то возвышающее зрителя над землёй, то окунающее его в глубокую бездну вины, в которой утонул сам главный герой. Хочется хвалить буквально всё, от нереальных пейзажей, до диалогов и актёрской игры, а общее настроение путешествия как поиска самого себя каждый может применить и к себе.

9 и 10

Всё планирую наброситься на просмотр Феллини, Бергмана и Уэллса и всё откладываю, но видимо они ещё подождут, пока я разберусь с современными классиками, тем более, что уже вторая подряд лента Вендерса приводит в восторг. Несказанно рад отреставрированной версии, что благодаря этой осязаемой зернистой картинке будто бы сам походил под палящим пустынным солнцем и по прохладным ночным улицам. В актёрском составе много голливудских легенд, среди которых: звезда «Квантового скачка» и «Лангольеров» Дин Стокуэлл, несравненный Гарри Дин Стэнтон, знакомый по ролям третьего плана в «Чужом» и «Зелёной миле», и Настасья Кински. Но истинное удовольствие было смотреть на юного и убедительного Хантера Карсона, сыгравшего сына главного героя. Фильм всё еще можно поймать в прокате в отреставрированном 4К качестве, и я бы советовал поспешить за билетиками!

#свежесмотренное #paristexas #timovie