Очень часто вижу одну и ту же ситуацию.
Артист выпускает трек, он не попадает в редакционные плейлисты площадок, и появляется мысль:
«Если бы лейбл нормально запитчил релиз - всё бы полетело» ⌨️
❗️Но важно понимать: питчинг по плейлистам не является основой продвижения релиза.
Это лишь один из инструментов, и далеко не самый главный.
👀Редакторы площадок смотрят не только на сам трек.
Они смотрят на движение вокруг релиза и самого артиста:
•как артист ведёт соцсети?
•есть ли движение вокруг проекта?
•как оформлены промо-материалы?
•есть ли инфоповод?
•как реагирует аудитория на предыдущие релизы?
•есть ли рекламная активность?
🙃Если вокруг релиза нет движения, то даже ХОРОШИЙ трек практически невозможно продавить в плейлисты.
Поэтому ситуация часто выглядит так:
- Артист уверен, что релиз «не выстрелил» из-за плохого питчинга 😁
- Разочаровывается в лейбле 🤬
- Переходит на другой лейбл 🙃
Но на следующем релизе происходит ровно то же самое - трек снова НИХУЯ не попадает 😱
И причина в большинстве случаев НЕ В ЛЕЙБЛЕ.
Есть ещё один момент, который многие артисты не понимают
- Лейблы инвестируют деньги и время только в своих эксклюзивных артистов, с которыми у них долгосрочное сотрудничество 🙂
Если же артист просто приходит на лейбл за УСЛУГОЙ платной дистрибуции, то реальная помощь обычно ограничивается:
подготовка релиза, отгрузка на площадки, базовое юридическое сопровождение, заполнение промо-таблицы и отправка релиза на питчинг - без какой-либо полноценной маркетинговой кампании.
И это нормальная практика индустрии 🤓
Никто не будет строить маркетинговую кампанию для каждого одиночного релиза, который просто загружается через лейбл.
⠀⠀⠀⠀Поэтому важно понимать простую вещь❗️
↗️Питчинг по плейлистам - это не двигатель карьеры.
Это усилитель уже существующего интереса.
А сам интерес создаётся совершенно другими вещами:
контентом, рекламой, инфоповодами, работой с аудиторией и постоянным присутствием артиста в медиапространстве.
И если этой работы нет - никакие плейлисты ситуацию не спасут.