Совсем недавно были в Мультимедиа Арт Музее, сейчас там проходит биеннале, «Мода и стиль в фотографии», много всего там посмотрели, но зацепил нас (не знаю кого он вообще может не зацепить) - Рино Бариллари.
Человек, на чью выставку мы пришли, оказался настолько большой и влиятельной фигурой в мире фотографии, что мы если честно даже не ожидали…
Термин «папарацци» впервые использует Федерико Феллини в фильме «Сладкая жизнь», где назойливому фотографу, преследующему главных героев, дадут имя Папараццо. Прообразом этого персонажа послужил именно Рино Бариллари. На протяжении своего пути Рино будет ночевать на скамейках в саду Боргезе и помогать уличным фотографам выгонять из кадра людей при съемке у фонтана ди Треви, прятаться в кустах выжидая то самое мгновение, чтобы запечатлеть знаменитость в неподходящий для нее момент, переодеваться в священника и иметь доступ к полицейской волне. «Голод. Никто тебя никуда не порекомендует. Ты должен работать, просто чтобы выжить, так что ни о каком призвании я тогда не думал. Начал делать то, что могло принести деньги»
Рино Бариллари как никто ощущал, что как только человек чувствует, что попадает в кадр, – в эту же секунду утрачивается любая возможность «схватывания», того самого, которое и является в каком-то смысле природой фотографии, человек конституирует себя в «позирующего»: «Я мгновенно фабрикую себе другое тело, заранее превращая себя в образ» (Р. Барт). Превращать себя в образ, это то, что так легко, непринужденно и талантливо могли делать голливудские звезды первого эшелона.

Именно он станет хронистом «Голливуда на Тибре», когда в 1950-е киностудия «Cinecittà», основанная Бенито Муссолини, станет магнитом для голливудских продюсеров в связи с тем, что съемочные павильоны будут стоить в разы дешевле, чем в Голливуде, а живописные виды итальянских городских улочек успешно встряхнут американскую публику, привыкшую к небоскребам Манхеттена и сценам гангстерских разборок под «золотым мостом».

78 разбитых фотоаппаратов, 40 вспышек и переломанные 12 раз ребра – все это для того, чтобы запечатлеть Роберта Кеннеди и Рудольфа Нуреева за прогулкой и общением на виа Кондотти или разъяренного стилиста Клаудии Шиффер, обливающего Бариллари водой, принцессу Диану в машине и Одри Хепберн, идущую по площади Испании; еще Питера О’Тулла, который изобьет его в 1963, Монику Беллуччи, Бриджит Бордо, Софи Лорен, Вуди Аллена и Федерико Феллини, который присвоит Рино Бариллари титул «короля папарацци».
Его имя практически синонимично итальянской фотожурналистике, а главы фотобиографии расположились во времени, «где La dolce vita соседствует со «свинцовыми семидесятыми».