«Остальное — потом» / O Da Bir Şey Mi, реж. Пелин Эсмер

Мечтательная горничная Алие проводит дни между гостиничными номерами, заглядывая в жизни гостей, примеряя чужие образы. После короткой встречи с режиссёром Алие решает, что у неё есть история, которую нужно рассказать. Жизнь девушки начинает казаться переплетением реальности и вымысла.

Пелин Эсмер играет в опасную игру, превращает кинематограф в кабинет психотерапевта для режиссёра, страдающего творческой импотенцией. Алие, уборщица в захудалом отеле, становится триггер-музой кинознаменитости, своего рода турецкой Шахерезадой. Сюжет настолько банальный, что впору снимать его на Первом канале. Хотя иногда банальность очаровывает, а простота подкупает.

Автор старательно выстраивает метанарратив о том, как люди из народа подпитывают т.н. большое искусство. Правда, из разговоров о пытках, разбитых семьях, мести и карикатурах складывается дидактика уровня школьного сочинения по литературе. Наблюдать за муками режиссёра на фестивале, находясь на фестивале — опыт, достойных лучших образцов «кино о кино».

Отказ героини от реализации уникальной возможности — жест красивый, но фантастический как исполнение предвыборных обещаний в России. Когда нет денег на хлеб и курсы для сестры, гордость становится роскошью, недоступной даже в турецком артхаусе. Остаётся претенциозное кокетство в обнимку с собственной значимостью.

Оценка: ⭐️⭐️⭐️ (3/5)

#Зеркало2025