🪶 Пушкин: авангардист в театре

О том, как много театр значил в жизни высшего общества 19 века, мы знаем из описания петербургского дня Евгения Онегина. По вечерам герой непременно посещал театры. Весь блистательный свет собирался там, чтобы не только показать себя, но и насладиться постановками русской и французской драматургии.

Александр Пушкин написал не много пьес, но с театром он был связан всю жизнь: размышлял и писал о нем, критиковал его и, конечно, стремился произвести в нем революцию, по масштабам сопоставимую с его реформами в русском языке.

🪶 Начало

Пушкин с детства любил театр: в доме, где он вырос, часто проходили спектакли. А в Царском селе он смотрел постановки крепостного театра и даже сам ставил спектакли — по классике драматургии и собственным пьесам.

Но в Петербурге его увлечение театром приобрело новый размах. В 16 лет он написал свой первый критический очерк на драматурга Александра Шаховского (неоспоримую звезду того времени). Он обвинил его в плагите и манипуляциях, которым, по мнению поэта, не было места театре и посоветовал сначала научиться как следует писать, прежде чем называть себя драматургом.

🪶 Не такой, как все

Пушкин — революционер не только в литературе, но и в театре. В эпоху, когда русская культура тонула в подражании античности и «всему французскому» он стремился к туманно-английской томности Чайльда Гарольда (которым отчасти и был вдохновлен образ Онегина). Но когда волна байронизма захлестнула Россию, Пушкин уже окунулся в глубины древности и мировой истории, черпая оттуда образы для своих сочинений, которые не вписывались ни в одно существующее направление.

🪶 И даже в театре

«Единство времени, места и действия» — формула, хорошо знакомая нам с уроков литературы. Это формула классицизма, подражания французской трагедии, которая царствовала в театре в эпоху Пушкина. Но поэт решает отказаться от этого подражания, и в своей драме «Борис Годунов» он создает трагедию Шекспировского масштаба. Действие рассеивается между границей Литвы и России, Кремлем, Польшей. Время там тоже нелинейно. События идут то параллельно, то последовательно, Пушкин первый разворачивает такой объем, и это становится потрясением для публики.

🪶 «Твердо уверенный, что устарелые формы нашего театра требуют преобразования, я расположил свою трагедию по системе отца нашего Шекспира и принес ему в жертву пред его алтарь два классические единства и едва сохранил последнее. Почтенный александрийский стих переменил я на пятистопный белый, в некоторых сценах унизился даже до презренной прозы, не разделил своей трагедии на действия, — и думал уже, что публика скажет мне большое спасибо».

🪶 Пушкин-авангардист

Публика была потрясена, а цензура Империи не знала, как поступить с подобными произведением. Третье жандармское отделение (то, что занималось вопросами цензуры) въедливо исследовало текст «Бориса Годунова». Один из подпевал Николая I, дилетант Фаддей Булгарин, выдвинул свой вердикт: «литературные достоинства гораздо ниже, нежели мы ожидали».

Николай I, не читая драмы, постановил:

«Я считаю, что цель господина Пушкина была бы выполнена, если б с нужным очищением переделал комедию свою в историческую повесть или роман наподобие Вальтер Скотта».

🪶 Вне времени и жанров

Поверхностная критика и резкие выпады в адрес Пушкина только подтверждают, что поэт стал своего рода авангардистом своего времени. Многие его идеи созвучны с тем, о чем говорил через сотню лет Константин Станиславский о «психологическом театре».