The Guardian выбрал комиксы года и это максимальное упражнение в смирении: из списка я читал только один комикс (и ещё другие работы трех авторов), но всё это значит лишь одно — ждите больше #прочитано, когда всё это (ну, что можно найти) будет, собственно, прочитано. Потому что моя главная профессиональная фобия это закостенеть и воспроизводить уже знакомые примеры и истории — ровно так мир и уезжает дальше пока ты сидишь на старом багаже. В то же время предлагаю не делать далеко идущих выводов на основании авторского списка, а просто использовать его как ещё одну точку входа в современный комикс.

Полный список с моими комментариями на основе аннотаций и того что успел пролистать:

«Do Admit!» Мими Понд — про своё увлечение британскими аристократками, сестрами Митфорд. Они — одни из самых удивительных персонажей XX века и потому это моё ближайшее чтение.

«Photographic Memory» Билла Гриффита — про прадеда, одного из родоначальников американской фотографии и «покорение» Дикого запада со всей его чудовищностью, покрытой романтической вуалью.

«The Compleat Angler» Гарета Брукса — линогравюрная комиксизация фундаментального трактата XVII о рыбной ловле «Искусный рыболов» британца Исаака Уолтона. Не знаю может ли что-то звучать интереснее, и, да, я дед.

«Spent» Алисон Бехдел  — после историй родителей и своего увлечения спортом Бехдел написала автофикшн о стареющей и коммерчески успешной активистке, по отзывам невероятно смешной.

«The Once and Future Riot» Джо Сакко — документальная история межконфессиональных столкновений и погромов в индийском штате Уттар-Прадеш в 2013. Сакко не унимается и это прекрасно.

«Ginseng Roots» Крейга Томпсона — многослойная история объединяющая детство, историю США, здоровый образ жизни и многое другое вокруг плантаций женьшеня. В США этот комикс выходил отдельными журналами в 2020-м и потому единственное что я успел прочесть.

«Precious Rubbish» Кайлы И — автобиографическая история об абьюзе, зависимостях и прочей жести, оформленная как псевдо-детский журнал с настольными играми, бумажными куклами и рекламными полосами (Криса Уэр наше всё).

«Cannon» Ли Лай — черно-белый графический роман о сложностях дружбы на фоне ресторана и увлечения хоррорами. Мне на первый взгляд напомнило моего нового любимца Оливье Шраувена.

«Dry Cleaned» Йориса Мертенса — бельгийский нуар о водителе средних лет и его молодом помощнике-недотыкомке, которые вдруг находят сумку с деньгами. Дело происходит в 1970-х и выглядит невероятно красиво.

«Tongues» Андерса Нильсена — авангдарно-футуристический пересказ мифа о Прометее на фоне войны за нефть в неназванной восточной стране отдаленно похожей на Ирак будущего в атмосфере Mad Max. Мне снесло крышу пока я листал.

«Big Pool» Криса Харнана — яркая и ни на что не похожая абстрактная история о начале и конце мира (наверное). Посмотрите превью на TCJ и поймете почему мне так сложно это описать.

«The Witch’s Egg» Дони Тодд — полноформатный дебют инди-надежды о ведьме которая влюбилась в ангела. Для контекста, Тодд называет среди источников вдохновения Хансельманна, Шагала, «За изгородью», Генри Дарджера и фольклориста Афанасьева. А я ещё вспомнил дорогую NorthxCarolina.

«Milk White Steed» Майкла Ди Кеннеди — автор отправляет десять выходцев с островов Карибского моря в рабочие регионы Англии и превращает их опыт в графический магический реализм с рисунком, вдохновленным ксилографией.

«The Weight» Мелиссы Мендес — 600-страничная сага о трех поколениях семьи в сельской части штата Нью-Йорк, травме, тяжелой работе, доброте и снова травме. Очень люблю жанр большой семейной драмы.

«Raised By Ghosts» Брианы Лоевинсон — квази-автобиографическая история о взрослении в 90-х с непростыми родителями. Очень красиво выглядит сочетание регулярного четырехкадрового комикса и дневниковых записей на рваной бумаге.

«Misery of Love» Ивана Альгабе — немыслимо красивое и в то же время мрачное акварельное наблюдение о расе и семье в современной Франции. По настроению, говорят, похоже на «Здесь», но разве что по настроению, визуально не похоже ни на что.