Нытьё сценариста (осторожно, демотивирующий пост)

Пушкин в 1836 году в письме жене жаловался, как ему тяжело и как его всё достало. Цензура, сплетни, сомнительные люди вокруг. Оттуда всем запомнилась фраза: "Черт догадал меня родиться в России с душою и талантом! Весело, нечего сказать". Прошло почти 200 лет, и ничего особо не поменялось)))

Смотрю сейчас всякие ролики про сериал "Трудно быть богом", и мне прям плохо. Настолько там авторов хейтят, в такие мракобесы записывают, чего они уж точно не заслужили, как и авторы "Колобка". В моём понимании, "ТББ" - это всё-таки большой успех, учитывая, что во время съемок в Иране в прошлом году там буквально началась война, и всю команду пришлось эвакуировать. И гуманистический посыл там выражен весьма чётко. И несмотря на это всё доснять, выпустить, да ещё на таком уровне качества, при таком кризисе в индустрии. Ну, короче, это всё маленькое чудо, чем-то напоминает кейс с "Мастером и Маргаритой" 2024 года. И всё равно закидывают говном.

Чем больше об этом думаю, тем больше убеждаюсь, что это в принципе специфика роли творца у нас в культуре. Поэт в России больше, чем поэт. Если ты встал на табуретку и начал что-то вещать, ты, как в том анекдоте про людей в чане с говном, "начинаешь гнать волну", а значит нарываешься.

Пушкин по этому поводу придумал вот такую формулу:
Веленью божию, о муза, будь послушна,
Обиды не страшась, не требуя венца,
Хвалу и клевету приемли равнодушно,
И не оспаривай глупца.

В общем, "сценарная броня" - это по-своему хорошо, можно закрыться у себя в слоновой башне и творить, плюя на всех с верхних этажей, веря в свою исключительность. Но это если "веление божие" вообще есть. А если хочется просто работать по специальности, как ремесленник, зарабатывать, получать за хорошую работу адекватную реакцию зрителя? И что делать, если клеветы и глупцов слишком много? Тот же электрик, которого недавно раскритиковал один известный режиссёр за плохие щитки, вероятно зарабатывает сопоставимую с рядовым сценаристом сумму, но ненависти в свой адрес получает гораздо меньше.

Сюда еще добавляется такая штука как отчуждение авторских прав. Нас в универе учили, что авторские права неотчуждаемы, можно отчуждать только имущественные права на историю. Но вот буквально только что у моего соавтора произошла история. Он несколько месяцев обивал порог крупной киностудии с заявкой на полный метр. Заявка всем нравилась. В итоге продюсеры студии предложили ему выкупить его заявку и отдать её одному известному сценаристу - тому самому, про которого вы, наверное, подумали. Просто потому что у него личный бренд. Пофигу, что мой соавтор пишет не хуже - главное, что имя повышает вероятность получить деньги в Фонде кино. С точки зрения бизнеса студии вопросов нет - так уже сложилось в индустрии, что деньги получает наиболее крутая команда, и у нас всего два именитых сценариста. А что делать остальным? В чём мотивация любого другого автора, который не входит в список этих двух, если его историю в итоге у него отберут?

То же касается и меня. Крутой сериал, который я написал и продал в 2024 году, с большой вероятностью не выйдет. Но он может выйти как полный метр. И с еще большей вероятностью писать сценарий этого полного метра будет кто-то, кто не я. По описанной выше причине. То, что это моя история - напишут где-то мелким почерком в титрах, и то не факт. И с точки зрения бизнеса всё будет легально, потому что за сериал я деньги получил, права передал, а полный метр по той же идее - это формально уже другой проект и другая история. Уже предвижу, как мне в итоге достанется роль такого дурачка, который будет ходить, тыкать в вышедший фильм и говорить "Это моя история, но так получилось", просматривать ролики с хейтом в адрес создателей, даже если фильм в итоге получится неплохим, что само по себе не факт.