Плохая реклама. Назойливая и громкая, чаще всего приторно позитивная и пластмассовая. Всегда стремится к повышению тона. Мало того что начинается уже на повышенном, так ещё и разгоняется моментально. Звучит через короткие интервалы понижения тона, об которые пружинит голос говорящего, чтобы улететь ещё выше.
Спокойное приказание. Чистый императивный тон всегда ниспадающий. Человеку, отдающему приказ (только если условия контекста не требуют громкости), нет необходимости повышать тон. Поручение, которое обязано быть исполненным, заданное в спокойной обстановке, никогда не прозвучит в высоком регистре. Вообще, чем дольше человек говорит тихо, стремясь вниз, тем выше вероятность того, что его слушают с особенным вниманием.
Классический пример — Марлон Брандо в роли Крёстного отца в одноимённом фильме. Говорит чуть ли не штробасе, рождая звук в груди, даже не приближаясь к планке высокого регистра. Люди кругом стоят и внимают во все уши.
Экзальтированный восторг. Как впрочем и все светлые и яркие, даже экзальтированные эмоции. Звучит часто аж с самого низа — с тихого грудного голоса с придыханием, например. Или со среднего тона и резко вверх, затем с небольшим отскоком, и снова вверх, только ещё выше.
Мрачный монолог. Находится в области среднего, среднего низкого и низкого тона. Использует подъём как чуть более яркую краску для создания не контраста, но градиента между грудным низким тоном, и тоном повыше, но всё ещё низким, как для сравнения с более высокими.
И так далее, и так далее, и так далее. Примеров можно привести множество.
Одно из моих занятий с учениками, во время теории логики речи, состоит в отыскивании как можно большего количества тональных подъёмов и спусков, звучащих сообразно контексту. Желательно с личными примерами и опытом. Получается обнаружить подчас очень интересные примеры.
Так, понимание этого фундаментального принципа нашего звучания, помогает создавать соответствующий контекст. Для начала достаточно дихотомии низко-минорно-тихо-медленно в противовес высоко-мажорно-громко-быстро. Но в дальнейшем прекрасно получается звучать сообразно контексту, меняя стартовые установки тона.
К примеру, чистая ярость звучит куда как более благозвучно и честно, будучи исполненной тихо и медленно. Слова «Я тебя ненавижу» звучат не в пример больнее и острее, если произнесены не криком. Или нервозная руминация (навязчивое и цикличное прокручивание мыслей, как правило негативных), звучащая не в голове, а вслух, остаётся нисходящей и тихой, но быстрой.
#анатомия_текста
⬇️⬇️⬇️