Stas Tyrkin Inc.

Фестиваль актуального российского кино «Маяк», который в этом году стартует 3 октября, за четыре года существования превратился из амбициозного индустриального стартапа в главный ориентир для всех, кто следит за отечественным авторским кинематографом.

⏮В условиях, когда выход на международные смотры для российских авторов практически закрыт, «Маяк» фактически взял на себя функцию ключевой киноплощадки — здесь формируется контекст, задается планка качества и определяются имена, вокруг которых индустрия будет выстраивать дискуссии весь следующий год⏭

Мы поговорили со Стасом Тыркиным, программным директором «Маяка» и кинотеатра «Художественный», о том, как складывается программа четвертого фестиваля и почему ее главными темами стали двойничество и «обретение себя в Истории».

⚡️ Большое интервью уже на сайте setters.media

Объявлена программа 4-го «Маяка»: возвращение Юры Борисова, Веры Енгалычевой и Семёна Серзина

В основном конкурсе 11 картин:

▪️«было не было», реж. Тима Анисимов
▪️«Новый дом», реж. Никита Грушин
▪️«Видеопрокат», реж. Никита Троценко
▪️«Малика», реж. Наталья Уварова
▪️«Лето в Бадене», реж. Антон Желнов
▪️«Падает снег», реж. Евгения Громова
▪️«Ваня», реж. Клавдия Коршунова
▪️«Вся эта любовь», реж. Геннадий Островский, Виктория Мокерова
▪️«Вторая Таня», реж. Алиса Ерохина
▪️«Мороз», реж. Семен Серзин
▪️«Голем», реж. Александр Котт

Вне конкурса:

▪️«Шум времени», реж. Алексей Учитель (фильм открытия)
▪️«Шик» (1-2 серии), реж. Соня Райзман
▪️«Четыре жизни Петра Мамонова», реж. Павел Лунгин
▪️«Фьорд», реж. Кристиан Мунджиу

Специальный показ:

▪️«Война и мир: 1812 год», реж. Сергей Бондарчук

Конкурс короткометражных фильмов:

▪️«Горизонт, прожектор, яблоко, пепел, кочегар», реж. Кирилл Верхозин
▪️«Город сов», реж. Женя Казанкина
▪️«Достопримечательность», реж. Солтан Сунгатуллин
▪️«Друзья детства», реж. Нина Волова
▪️«Катя», реж. Тимофей Пожитков
▪️«Завтра», реж. Ильдар Шаякберов
▪️«Двойник», реж. Михаил Шприц, Алеша Климов, Митя Кокорин

Подробности по каждому фильму тут. Фестиваль пройдёт в Геленджике с 3 по 8 октября.

#Маяк2026

Многим памятны смешки в адрес Греты Гервиг, возглавлявшей каннское жюри пару лет назад. Но режиссеру фильма «Невеста!», кажется, удалось превзойти постановщицу «Барби»: едва ли не все решения ее жюри продиктованы охотным следованием текущей социально-политической повестке. https://style.rbc.ru/impressions/6aa7adc7126b6f511f5dbf0b

Хвост Марины Абрамович 👏

Можно поздравить: Венеция нарушила собственный регламент, отдав приз лучшей актрисе и "Золотой лев" одному фильму - единственному снятому режиссером-женщиной и под названием Woman Unknown. Такова сила искусства, что не устоял даже старейший в мире фестиваль.

«Оппенгеймер», который мы заслужили»: Будем надеяться, это последняя часть эпопеи, с гигантоманией которой может конкурировать только самовлюбленность и самомнение постановщика. https://style.rbc.ru/impressions/6aa2693f5c2acd6988c98a75

Прошедшая пятница на фестивале была посвящена теме сексуального харассмента и педофилии, она рассматривалась с разных углов, но, конечно, далеко не была исчерпана, хотя победителем в этом соревновании уже можно признать фильм модной американской студии А24 «Прайм-тайм» (Primetime) 30-летнего Ланса Оппенгейма. https://style.rbc.ru/impressions/6a9d1a029c6d7f3388e171a5

Вот за что я люблю Венецию: два выдающихся фильма в первый же день. И никаких каннских понтов. https://style.rbc.ru/impressions/6a991f19ca700e7557a956a6

В юбилей мэтра объявляем фильм открытия Маяка 2026: «Шум времени» Алексея Учителя

Картина, посвященная выдающемуся композитору ХХ века Дмитрию Шостаковичу, будет показана вне конкурса 3 октября.

Алексей Учитель: «”Шум времени” — это не байопик, а притча о гении, чья судьба отразила все противоречия ушедшего века и потому позволяет увидеть его большие смыслы. Стремительный взлет на вершину славы, обрушение всего в одночасье — чтобы подняться еще выше и выдержать новые удары. Это фильм о человеке, стоящем на краю пропасти, и об удивительном парадоксе: чем сильнее расшатывался его мир, тем мощнее становилась музыка».

Стас Тыркин, программный директор кинофестиваля «Маяк»

: «Мы очень гордимся тем, что четвертый «Маяк» откроет «Шум времени» — картина «большого стиля», по которому лично я очень соскучился при всей любви к «маленьким» человеческим историям, составляющим плоть и кровь нашего фестиваля. Впрочем, масштабный, сложнопостановочный, зрелищный кинороман Алексея Учителя — это тоже прежде всего человеческая история. Только охватывает она 40 самых непростых лет ХХ века, с 1930-х по 1970-е, и в центре ее – личность космического масштаба. Композитор Дмитрий Шостакович, гений и мировая суперзвезда, предстает в картине Учителя трогательным «маленьким» человеком, чья хрупкость только подчеркнута большой социалистической постановкой вокруг него. Уловивший какофонию своего времени и только лишь волею случая за это не поплатившийся, он является актуальным героем и наших дней».

В фильме снимались Олег Савцов, Евгений Цыганов, Никита Кологривый, Полина Цыганова, Дарья Балабанова, Мария Смольникова, Лев Зулькарнаев, Данила Козловский и другие. 

Фестиваль актуального российского кино «Маяк» пройдет с 3 по 8 октября в Геленджике. Аккредитация открыта по ссылке: https://mayakfestival.ru/accreditation/

Одним из главных событий кинофестиваля, славящегося своими ретроспективами, стал цикл фильмов под названием «Красное и черное: голливудские левые и черный список» (Red & Black — Hollywood Left and the Blacklist). В цикл вошли как фильмы 1940-50-х годов, созданные в темные времена маккартизма, так и более поздние картины, осмысляющие этот уникальный голливудский период, когда американские кинодеятели подверглись небывалому давлению со стороны государства. https://style.rbc.ru/news/6a7444c09a7947089927c0bb

Огонь

«Какая ужасная мизансцена!» — сказал Павликовский, которого по сути оставили без награды. «Где мой приз?» — кричал он, но приз утащили испанцы. Лично у меня другой вопрос. Мне хотелось бы поинтересоваться у жюри: что для них лучшая режиссура? https://style.rbc.ru/impressions/6a1292c59a79473787d18641

Каннский конкурс был раздутым и изнурительным -  треть фильмов имели продолжительность под 3 часа. Кто бы уже дал по рукам демиургам, авторам этих бесформенных, рыхлых, почти всегда невыносимых фильмов? Я понимаю зачем тот или иной из них нужен программе, но смотреть это - мука. Огромный хронометраж был оправдан только в одном случае - в выдающемся, как я считаю, фильме Хамагути. Итак, из 21 фильма конкурса (с одного французского я ушел, другой решил пропустить, ибо они всё не кончались и не кончались, а я все-таки не железный) лучшие на мой взгляд:

Внезапно/ Р. Хамагути 
Минотавр/ А. Звягинцев
Мулен/ Л. Немеш
Трус/ Л. Донт 
Отечество/ П. Павликовский 

ну и Фьорд К. Мунджиу все-таки объективно норм

На подходе к фестивалю какой-то русский блоггер записывает какой-то подкаст и завершает его такими словами: «Но возможно я просто быдло и ничего не понял, тогда вы меня не слушайте». Значит, все-таки что-то понимает!

Разговорчики о банальности зла порядком прискучили и, может быть, пора посмотреть на ситуацию с позиций вечности, с высоты древнегреческих мифов? Минотавр — как известно, критское чудовище с телом человека и головой быка, живущее в Лабиринте. В мифе его убивает Тесей, но в пространстве картины Звягинцева Тесея на него не находится, ибо Глеб Александрович сам убьет кого хочешь. https://style.rbc.ru/impressions/6a0d77149a79475cc113a684

Вы спросите: но какая роль в этой мужской истории отводится Скарлетт Йоханссон? Правильно, в самый неподходящий момент ее героиня заболевает раком. В этом месте одна каннская зрительница вскочила с места и с громкой тирадой на итальянском языке выбежала из зала. Наверное, ей понадобится психотерапевт. https://style.rbc.ru/impressions/6a0ab0eb9a794723e3d6a62e

Хамагути кажется снял шедевр. «Внезапно». Но так называется и его фильм. Говорит человек, который дважды ушел с его Drive My Car, сначала в Каннах, потом в Художественном. А тут не только досидел все 3 часа 16 минут, но, как Виржини Эфира, утирая слезу, остался ему аплодировать. Вроде снимает о том, о чем снимают здесь все через одного: жизнь, болезнь, умирание, Альцгеймер, рак, адаптация, принятие, нормальность, ненормальность, вот это все. Но делает это с такой японской простотой, и такой, сука, японской сложностью, с такими человеческими подробностями, с такой интеллектуальной оснащенностью, с такой нефальшивой, непоказной, ненатужной, немелодраматичной пронзительностью, что я поднимаю руки вверх, сдаюсь на милость победителя. (Кто это будет смотреть вне Канна - не знаю, скорее всего никто).

Как и в фильме Андреа Арнольд «Птица» (он, по всей видимости, произвел на Балагова сильное впечатление), в «Варенье из бабочек» Барри Кеоган выступает в роли кидалта (kid + adult) — незрелого парня, у которого самого уже подрос ребенок и приходится как-то по-новому строить свои отношения и с ним, и с окружающим миром. Но еще одна утопленная в быту история взросления не взлетает, в отличие от «Птицы», хотя в ней присутствует настоящий пеликан — единственное существо в фильме, вызывающее неподдельное сочувствие и интерес. https://style.rbc.ru/impressions/6a057e4e9a79471889ae5c29

На открытии показали несмешную французскую комедию «Электрическая Венера» Пьера Сальвадори, который, мягко говоря, никогда не был любимцем фестивалей — ни Каннского, ни всех остальных. И можно понять почему: в активе этого режиссера такие произведения, как «Банда супергероев», «Роковая красотка», «Случайный роман». В этот раз он тоже не разочаровал: вниманию зрителя предлагается опус на чисто опереточный сюжет, который опоздал в своем развитии лет на 100 и мог бы быть отлично использован в кинематографе начала прошлого века, когда, собственно, и происходит действие. https://style.rbc.ru/impressions/6a04228d9a7947dc67154150