За годы я успел поучаствовать во всём понемногу.
Первые выставки запомнились ярко.
Будучи студентом, я выставлялся на одной площадке со своими преподавателями. Для молодого художника это было приятно.
Но со временем я понял, что участие само по себе перестало меня мотивировать.
Особенно если речь идёт об иногородних выставках.
Транспортировка работ, расходы, риски повреждения.
Некоторые проекты и вовсе предлагают оставить одну из работ организаторам в качестве платы за участие.
И в какой-то момент я начал задавать себе вопрос:
Что именно я получаю взамен?
Галереи интересовали меня гораздо меньше, чем принято среди художников.
Мне всегда казалось, что это галерея должна быть заинтересована в сильном авторе, а не наоборот.
С фестивалями ситуация оказалась другой.
Здесь мне довелось увидеть весь спектр отношений к художнику.
От посредственного отношения со стороны организаторов до проектов, где художников ценят настолько, что это ощущается во всём: от организации процесса до размера гонорара.
По моему опыту, чем выше организаторы ценят художника, тем лучше обычно оказывается всё остальное.
Поэтому моя позиция постепенно стала довольно простой.
Что касается опен-коллов, здесь у меня тоже появились свои фильтры.
К конкурсам с открытым голосованием я тоже отношусь скептически.
Мне всегда казалось странным оценивать профессиональную работу количеством голосов.
Вряд ли мы стали бы выбирать лучшего учёного или профессора подобным способом.
Поэтому такие конкурсы я обычно пропускаю.
В итоге я участвую в проектах, если совпадают три вещи:
— есть возможность раскрыть свой потенциал;
— есть материальная ценность;
— это не противоречит моей морали.
Когда все три пункта сходятся, я нажимаю кнопку
«Участвовать».Моя стратегия проста.
Я выбираю путь Торговца.
Обмениваю свои произведения на материальные блага и использую их, чтобы дальше развиваться в профессии.
Пока эта стратегия работает лучше всего.