⭐️⭐️⭐️⭐️

"Птица с хрустальным оперением" / L'uccello dalle Piume di Cristallo (1970, реж. Дарио Ардженто)

Жанр(ы): джалло

Закрытый показ нового детективного триллера произвел на Чезарину, секретаршу видного итальянского продюсера Гоффредо Ломбардо, очень сильное впечатление. После просмотра она едва узнала себя в бледной смятенной даме, которая глядела на нее с другой стороны карманного зеркальца. Когда участливый отец режиссера спросил, все ли с ней порядке, она призналась, что еще не видела настолько страшного кино. Ломбардо, скептически настроенного к профинансированному им проекту, не убедила реакция секретарши: мало ли вещей, способных напугать впечатлительную женщину? Однако и Сальваторе Ардженто, и его сын Дарио уже знали наверняка: кровавое зрелище не оставит публику равнодушной. Но они даже не подозревали, какой оглушительный успех ждет их фильм, который в начале 70-х задал тренд на джалло с витиеватыми названиями. Помимо того, что он побил рекорды по кинотеатральным сборам в Италии, так еще и слетал в США, где стал кассовым хитом! Режиссерский дебют чудаковатого Дарио Ардженто и сейчас пользуется успехом у фанатов ужасов, наряду с "Кроваво-красным" и "Суспирией" считаясь едва ли не самым известным классическим джалло. Речь, конечно же, про "Птицу с хрустальным оперением".

Став невольным свидетелем нападения загадочного убийцы на совладелицу художественной галереи, американский писатель Сэм Далмас вынужден задержаться на время расследования в Риме. Очень скоро безопасный мир вокруг него начинает стремительно уменьшаться, пока неудачливый турист не начинает ощущать себя птицей, запертой в клетке, куда вот-вот пролезет рука в черной перчатке...

Бытует в чем-то оправданное мнение, что если ты посмотрел одно джалло - ты посмотрел их все. Выйдя со страниц бульварного чтива, издаваемого под примечательной желтой обложкой, захватывающие сюжеты о неуловимых маньяках и склонных к обнажению красотках перешли на большие экраны. Джалло снимали еще до того, как первая часть "животной" трилогии расправила крылья, но именно Ардженто по-настоящему популяризовал этот жанр. А ведь он мог и не стать режиссером "Птицы" - и дело не только в том, что ушлый Ломбардо прямо во время съемок пытался заменить его на более опытного постановщика. Просто Ардженто не особо проникнулся романом Фредерика Брауна "Кричащая Мими", который еще в 1958-м обзавелся довольно прохладно принятой экранизацией с Анитой Экберг. Куда больший интерес к съемкам изъявлял Бернардо Бертолуччи - он и познакомил Дарио с первоисточником, а заодно убедил написать сценарий. Тем не менее, в 1970-м первый презентовал зрителям не новую адаптацию "Кричащей Мими", а "Конформиста". Оказалось, что за несколько недель пребывания в Тунисе, где и был создан первый драфт "Птицы", Ардженто полюбил рассказанную Брауном историю, и решил сам занять режиссерское кресло. Черпая вдохновение из творчества соотечественника Марио Бавы, он также находился под сильным влиянием "Психо" - и, подражая британскому кумиру, "сыграл" в своем фильме руки убийцы. Собственно, Ардженто в те годы часто называли "итальянским Хичкоком", хотя это и смущало его.

Оператором и композитором выступили такие легендарные личности, как Витторио Стораро и Эннио Морриконе соответственно - неудивительно, что визуальный ряд и музыку "Птицы" часто считают ее сильнейшими сторонами. Но если с будущими оскароносными лауреатами Ардженто поладил, то с исполнителем главной роли Тони Мусанте (он, что иронично, снимался в сериале "Альфред Хичкок представляет") общение у него сразу не задалось. Вспыльчивая и надменная звезда "Инцидента, или Случая в метро" постоянно демонстрировала режиссеру строптивый нрав, считая того претенциозной посредственностью. Дошло до того, что Мусанте, крепко выпив, заявился на порог дома Ардженто, чтобы как следует проучить последнего за недостаточно уважительное отношение к себе. Но когда фильм снискал триумф, актер безуспешно попытался наладить дружбу с обретшим славу режиссером, который ясно дал ему понять: "Птица" останется их последней совместной работой. Зато какой!

#спагетти_синема