СОЛОДНИКОВ

Теперь уже по традиции! Наши планы (они же рекомендации) на ближайшие выходные. Вот куда собираются наши редакторы:

Александр Гачков (книжный редактор):

В ближайшие выходные планов достаточно! Во-первых, обязательно сходить на «Озарения», новую детскую выставку в Музее театрального и музыкального искусства. В Шереметевском дворце обещают красочную экспозицию, основанную на воспоминаниях известных деятелей культуры, вроде Шаляпина, Бенуа, Мейерхольда и других.

В воскресенье (26.01) сначала планирую попасть в 15:00 в магазине «НЛО» (Литейный пр. 60) на лекцию Натальи Борисовны Лебиной, доктора исторических наук и исследователя советской повседневности. Вы, вероятно, знаете её книги «Хрущёвка», «Пассажиры колбасного поезда» или «Повседневность эпохи космоса и кукурузы». А вечером отправлюсь в Мариинский театр слушать два «Райка» — первый, 1870 года, за авторством М.П. Мусоргского, и второй, “антиформалистический“ Д.Д. Шостаковича.

Артем Макоян (музыкальный редактор):

На эти выходные у меня в планах проводить кинопоказы — в субботу представлю и обсужу фильм про тарусских художников (когда побывал там осенью, то поразился, насколько там много деятелей искусства на квадратный метр), а в воскресенье…тоже про художника, но другого: поговорю в «Авроре» перед фильмом Джонни Деппа про Амедео Модильяни. Так что увидимся!

Слава Шутов (редактор кино):

К этим выходным не нашел камерных выставок, но есть нечто иное!
В субботу обязательно пойду на премьерный показ фильма «Снег в моем дворе», Бакура Бакурадзе. Важное событие для нашего авторского кино и весомый повод поддержать прокатную компанию К24!
А в воскресенье - на Новой сцене Александринки состоится премьера спектакля Ксении Семеновой «I smile, when you smile». C миром современного танца я совсем на «Вы», оттого и интересно. В описании действа большой акцент на междисциплинарности - пластика тела соединяется с мультипликацией, за которую отвечает художница Надя Гольдман, чьи работы мне очень интересны!

Вчера в Малом зале Петербургской филармонии состоялся концерт
«Тихая музыка», камерного ансамбля «Дивертисмент» (под управлением И. Иоффа).

Среди слушателей оказались наши редакторы - Артём Макоян и Слава Шутов. Со свежим впечатлением сразу к вам!

Артем Макоян:

«От случайности появления на этом концерте эмоции, конечно, заострились. Langsam Веберна периодически слушаю уже много лет, но вживую — впервые. И вот это узнавание произведения в живом исполнении прошло дрожью, как откупоренная бутылка вина — словно все сдержанное там и предугаданное вырвалось наружу звуками и минуя память заставило воспринять музыку как едва услышанную, не нуждающуюся в разборе. Ощущения редкие, но ценные. Фортепианный концерт Пелециса заставил закрыть глаза и потеряться — а вместе с финальным аккордом на мягком piano вздрогнуть: «Как, уже все?»
Но вот шенберговская «Просветленная ночь» уже была переслушана столько раз, что новых впечатлений получить не удалось. Первое впечатление: «Как же позднеромантически невпопад». Не удалось отстраниться от собственного образа произведения, как в случае с Веберном. Но тут каждому свое».

Слава Шутов:

«Всё самое важное в жизни происходит негромко. Для меня концерт прошел под мысленным повторением этой фразы.
Особенно она отзывалась в моменты исполнения сочинения Георга Пелециса - «Тем не менее».
Он - уникальный композитор, освободивший свои произведения от себя самого.
Музыка называется только именем. Ни концепцией, ни частной судьбой, травмой…

По этому случаю вспоминаются стихи Шпаликова:

«Нет названья у воды,
Нет названья у беды,
У мостов обвороженных,
Где на лавочках следы»

Подлинная красота.
Обязательно подарите себе знание об этом произведении».

Вот ссылки:
Георг Пелецис - «Тем не менее»
Арнольд Шенберг - «Просветлённая ночь»
Антон Веберн - «Langsamer Satz»

Ах… Какой выпуск мы для вас готовим)

Совсем скоро❤️

Друзья, решили опубликовать для вас здесь выпуск с выдающимся музыкантом, скрипачкой Татьяной Гринденко.

Легенда! Невероятная. Её обаяние, харизма, мастерство - сбивают с ног.

Посмотрите. Вдруг, пропустили. Или пересмотрите, если будет настроение

Поздравляем от всего сердца победителя нашего конкурса:

Денис Кочетов (Райнер Мария Рильке «Записки Мальте Лауридса Бригге»).

Денис, в ближайшие дни мы отправим Вам книгу Юрия Борисовича Норштейна «Снег на траве»!

Возвращаясь к разговору про «Партенопу», хочется порекомендовать Паоло Соррентино не только как режиссёра, но и как писателя! У него напечатано не так много произведений, но все из них хочется советовать прочитать.

1. Первый роман оскароносного кинематографиста, «Правы все», был опубликован в 2010 году. Главный герой, выросший из образа Тони Сервилло в дебютной картине Соррентино «Лишний человек», отправляется в Бразилию, чтобы переоткрыть себя. Тем не менее, неаполитанские воспоминания и итальянские миражи никак не отпускают… Соррентино — отличный стилист, просто прочтите отрывок про то, как привлечь внимание девушек, если вы не красавец. А вот тут даже можно найти плейлист к этому роману!

2. Ещё одна книга, «Не самое главное», переизданная в прошлом году, была создана режиссёром в паре со знаменитым фотографом Якопо Бенасси. Камера последнего запечатлела 23 монохромных портрета (один из них самого Соррентино), а писатель выдумал 23 биографии к этим снимкам. В итоге, перед читателями вырастают истории миллиардера и мафиози, убийцы и девочки, мечтающей никогда не взрослеть, певца пиано-бара и других.

3. «Молодость», скорее всего, даже и не нуждается в представлении! Альпийский курорт, пожилые режиссёр и композитор нежатся на спа-процедурах и неторопливо болтают о жизни и её страстях. Уверен, что наслаждение от фильма 2015 года с Майклом Кейном и Харви Кейтелем, не меньше, чем от текстового аналога!

4. В завершение представлю ещё не переведённый, но давно существующий на итальянском сборник «Il peso di Dio» (Вес Бога) с некоторыми диалогами из сериала «Молодой папа». Остаётся только надеяться, что “евангелие от Ленни Белардо“, желательно с закуривающим Джудом Лоу, когда-нибудь мы увидим и на русском языке.

Расписание премьерных показов фильма «Во сне ты горько плакал» в 2025 году:

30 января - Валенсия

31 января - Мадрид

1 февраля - Марбелья

15 февраля - Таллинн

3 марта - Прага

4 марта - Берлин

5 марта - Брюссель

7 марта - Вена

6 апреля - Батуми

7 апреля - Тбилиси

6 мая - Хельсинки

20 мая - Иерусалим

21 мая - Тель-Авив


Все билеты: Solodnikov.com

Ребята, спасибо большое за поздравления! Но в свой день рождения хочу сделать подарок вам)

Вместе с любимыми Подписными изданиями мы подарим одному из вас уникальную вещь: двухтомник Юрия Борисовича Норштейна «Снег на траве». Это потрясающая книга.

Условия очень простые:

1. Напишите в комментариях, какую самую лучшую книгу вы прочитали в прошлом году.

2. Нужно быть подписчиком этого канала и телеграмм канала Подписных изданий.

*через пару дней рандомайзер выберет победителя и мы ему отправим книгу

Еще раз всем спасибо за поздравления. Всех очень люблю😘

43😉

Сидели и думали, что бы еще такое сделать для вас интересное) Придумали!

Решили собрать для вас наиболее значимые (лучшие, чего уж там), по нашему мнению, исполнения Гольдберг-вариаций Баха. Произведение имеет богатую историю исполнения, поэтому наш музыкальный редактор Артем Макоян специально для вас отобрал исполнения, уже ставшие вехами в баховском наследии.

Всем известно, что произведения Баха на авансцену вывел Феликс Мендельсон, в 1829 исполнив Страсти по Матфею. Еще почти век прошел до первого концертного исполнения Гольдберг-вариаций — в 1914 году это сделал итальянский пианист, композитор и педагог Ферруччо Бузони. А в 1933 году появилась первая запись — в историю вошла польская пианистка и клавесинистка Ванда Ландовска. Ее версия отражает все то вдумчивое и глубокое, что мы подспудно ощущаем перед этим произведением.

Гольдберг-вариации стали первой знаменательной записью в карьере Гленна Гульда. На тот момент 22-летний канадский пианист проигнорировал все повторы, предусмотренные Бахом, и произвел на удивление вдумчивую, но по-юношески энергичную и отчеканенную версию вариаций, в которых эмоция еще беззастенчиво соседствует со строгостью. Это одна из самых значимых записей в мире академической музыки. На закате Гульд вернулся к Гольдберг-вариациям, в 1981 году явив миру новое исполнение, уже то самое, гульдовское, структурное, подводящее итог великой жизни.

Кстати, Гульда в числе любимых пианистов не единожды называл Григорий Соколов. С записью лучистых и бесспорных Гольдберг-вариаций Соколова можно ознакомиться здесь.

Пронизывающее, строгое и духовно зрелое исполнение Марии Юдиной не оставило равнодушных по обе стороны «железного занавеса». Это молитва к свету из иных миров, сделанная за три года до кончины Юдиной — здесь уже нет экзальтированности взгляда, но поиск во всех этих гармониях Бога, что заполняло страницы размышлений пианистки.

Исполнительница грандиозных масштабов (в послужном списке, среди прочего, все клавирные сочинения Баха и 32 сонаты Бетховена), под которую Шостакович писал свой пробаховский цикл 24 прелюдий и фуг, Татьяна Николаева — и ее монументальное исполнение «Арии с вариациями».

Следом за ним приведу минималистичную версию Вильгельма Кемпфа, который убрал все авторские украшения, характерные для барочной эпохи (трели, морденты, аподжиатуры), и создал Гольдберг-вариации, оголенные до своей сути — можно сказать, версию XX столетия, пытливого до первочастиц.

Среди трактовок второй половины XX века выделю еще Мюррея Перайю и Андраша Шиффа. К началу XXI века Гольдберг-вариации обогатились версиями для струнного оркестра (авторства Дмитрия Ситковецкого) и для электроники (проект Карлхайнца Эссля Gold.Berg.Werk.) и иными, в меру и не в меру разносторонними вариациями.

Согласно легенде, Гольдберг-вариации создавались Бахом в качестве заполнения бессонных ночей барона фон Кейзерлинга, российского посла и покровителя искусства; их существование сейчас — это фундамент музыки, к которому возвращаются после сомнамбулических блужданий по далям и каденциям, и то, что, например, современные пианисты вроде Викингура Олаффсона делают концертный тур с программой, состоящей из одних Гольдберг-вариаций (тур Олаффсона включает 88 концертов, сам он называет его «восемьдесят восемь вариаций тридцати вариаций»), красноречиво отражает их необходимость и действенность для нашей жизни, нашей музыки.