Удивительный релиз вышел на лейбле Пети Отоцкого — глубокий эмоциональный, тактильный и звуковой трип по нежнейшей пьесе Кирилла Широкова (теперь Cyril Scheer) «May Sans Year». В её исполнении участвовал Шопот Аркестра, в состав которого вошли сам Петя, Саша Сереченко, Феликс Миренский и Даниэль Измайлов.

Запись производилась на катушечный диктофон в глубине Измайловского леса, куда прибыл аркестр. По партитуре (она — ниже) исполнители должны были «извлекать свои ритмы, по возможности, не извлекая звуков специально». Начался сильнейший ливень, но свершение пьесы решили не останавливать. На грани яви и сна ребята растворялись в пространстве звука вокруг и добавляли к нему себя, добиваясь нераспознавания звучащего. Перформансу помогал лютый дождь — он вымывал ориентацию на местности полностью.

Запись получилась совершенно другой, нежели ожидалось. Катушечный диктофон залила река, замедлила скорость его оборотов, чувствительные микрофоны записали не только грохот капель о мембрану зонта, но и непридуманные специально шумы механизмов и электрических импульсов. По сути, гаджет тоже присоединился к исполнению пьесы. Иногда этот высокочувствительный природный нойз прерывается перевёрнутой задом наперёд музыкой Baritone Domination — так магнитная плёнка под воздействием воды выпускала из себя предыдущие свои записи.

По большей части, звуков музыкального хождения по лесу вы тут не услышите, как и самих исполнителей. Этот артефакт из полевых записей оказался сотканным из множества медиумов — силы природы, музыки технических неисправностей, состояния лунатизма. Всё это связывала нежная и чуткая партитура Кирилла Шира, от которой исполнители ни на секунду не отвлеклись.

Эту пьесу можно исполнять где угодно, как угодно и с кем угодно. В этом её магия:

май никакого года

попробуйте расконцентрировать слушание до максимального неузнавания объектов: шорохи одежд, деревья, травы, почва, река, небо, внутренний слух другого, — всё индифферецированно. добравшись до нераспознавания звучащего, как изнутри туманного ментального путешествия, скользя по поверхности стёртых различий, начните извлекать свои ритмы, по возможности, не извлекая звуков специально. это могут быть движения (звуки акцидентальны), это могут быть зрительные или даже тактильные контакты (звуки акцидентальны), это может быть дыхание. находитесь в этом долго, различая акцидентальные звуки, но пытаясь не заострять на них внимание, не играть с ними. в любой момент перформанса — переключитесь на «осознанное исполнение», используя подручные средства (одежда, тело, ткань/кожа рюкзака и др.), без агрессии, с нежностью вводя инструментарий в действие

если вы заметили партнёро_к по ансамблю вступившими в исполнение, пока вы не вышли из него, окажитесь в свободном звуковом взаимодействии и выйдите из игры в бездействие свободно. если нет — выйдите из игры в бездействие самостоятельно. затем долго наблюдайте, как ничего не происходит, если ничего не происходит