liberté, visualité, identité

Осенью сделал три плаката для любимых дружочков — Родиона К., Юли К. и Иры К.; могу сказать что конечно художники становятся очень строгими, когда дело касается их собственных картинок, буквы должны быть поменьше, изображения — побольше. Но и маленькие буквы тоже должны звучать как следует, так что в будущем году буду прилежно рисовать: италик для Гертруды (впрочем он конечно скорее сам по себе стал шрифт) и вот то, что на плакате для Юли К. — кажется вот узкое начертание заодно и самое удачное; такой план. С Новым годом!

Вспомнил на днях по случаю того что все поумирали — а Парр как-то оказывался в последнее время очень к месту по части визуальной работы, Гэри же — я был с мамой в Праге в 1996-м, впервые в Европе и впервые же увидел какой радостной может быть архитектура, дом этот приплясывающий — так вот, вспомнил что с десяток лет назад дебютировал с текстом в настоящем глянцевом (во всяком случае на мелованной бумаге) журнале и сразу в самом почетном жанре: написал некролог Массимо Виньелли. Текст сейчас для меня самого стал несколько как говорят тёмен, однако ж последняя мысль нравится, несмотря на излишне воинственную формулировку: два шага вперед просто для того, чтобы неизбежный шаг назад оказывался лишь тактическим отступлением. Ну кажется и про Парра, и про Гэри можно сказать ровно то же самое.

Изрядно впечатлила меня эта новость про трампа и лого ресторана — будто теперь мы обречены блуждать в безвременье какого-то жуткого золотого века из чужой башки (понятно что чисто технически дед видимо лопал те-самые-панкейки последние лет восемьдесят и был ребрендингом расстроен, к нему претензий нет). Но это же воплощенная хонтология! Логотип вообще-то был уже скорее мертв, но стариковское заклятье превращает его в зомби; выглядит как живой, тот самый, любимый и родной, но теперь заряжен одним единственным смыслом, радикально новым: теперь от него воняет подчинением. Ребрендинг случился, и его индекс — не смена логотипа, а показательная его не-смена. Прекрасная иллюстрация авангардной и подрывной сути неоконсервативной революции

Как меняются логотипы модных брендов и почему Dior, Burberry и Saint Laurent возвращаются к своим архивам? @theblueprintru разбирается, как шрифты и визуальные коды отражают время, стратегию и настроение аудитории.

К обсуждению подключились и мы:
→ Даша Зудина, креативная директорка Щуки, провела небольшой исторический экскурс про эволюцию типографики.
→ Иван Величко, сооснователь бренд-бюро, предрекает модным домам и их брендам перемены логотипов каждый год.

Читайте полную статью → здесь

Ну что ж, это были веселые шесть (кажется) лет смотрения на моду под несколько иным углом и один из самых остроумных «было/стало» здешних мест. И может быть шутка даже и несколько затянулась; но я рад, что буковки остались в характере, а характер этот стал возможен благодаря формальной надобности нарисованного нами логотипа — быть внятно наклоненным в мелких размерах. Для этого собственно и были нужны приквадраченные овалы в а и о. Вот откуда что берётся иногда!

Вполне бойкое интервью для «в клубе», спасибо всем причастным и за вопросы (выгорание! копипаст! конкурсы!), и вообще за приглашение.

Чуваки ещё добавили невероятно трогательной меморабилии из мрачной глубины веков; эти новые пинкертоны обыскали мой фликр и бог знает что еще, вытащили все возможные видео с моей физиономией разных лет (оглянись, незнакомый прохожий), откопали даже дипломный полиграфовский проект и смонтировали из всего этого бойкие перебивки; титанический без шуток труд.

Также думаю что на ближайшие полгода со всякими интервью покончено; во всяком случае пока что новых охерительных историй про то как мы придумали название щука двадцать два года тому назад у меня не появилось.

Джонатан Андерсон тизерил — ну и я затизерю немножко