В честь долгожданного появления в стриминг-сервисах полной официальной дискографии группы Весна на улице Карла Юхана, одной из самых, на мой взгляд, недооценённых российских групп, объявляется первый выпуск новой рубрики "Дискография", в которой я буду делать краткий обзор всех официальных релизов (в данном случае - лонгплеев) конкретных артистов и исполнителей. Ссылка на релизы В.Н.У.К.Ю. здесь.

"Soft" (записан 1994, издан 1997)
Не первая работа ВНУКЮ (самый первый альбом, насколько я понимаю, так и не был издан официально вообще) - воздушное и вневременное (такое вполне могло быть записано, например, вчера) даунтемпо, незаметно переходящее в источающий негу эмбиент. Вообще все творчество Весны так или иначе про воздух, объём и атмосферу, просто с каждым новым диском эти материи обыгрывались с новых сторон. Голос Ирины Трепаковой пока ещё не больше, чем один из инструментов, а название альбома себя всецело оправдывает.

"K.U.Street Spring" (1997)
Калейдоскоп самой эстетской музыки на момент выхода диска. Большая часть пластинки - ломаные ритмы и семплирование пополам с тем, что тогда любили называть easy listening. При этом финальная часть пластинки вообще напоминает саундтрек к несуществующему советскому фильму с обилием ретроклавиш и вокализами Ирины. Самая эклектичная и разнообразная как жанрово, так и по настроениям композиций работа группы. В части песен впервые уделено столько внимания уделено вокалу - возвышенному, слегка академичному и летящему прямо в сердца и души. А точнее появляются полновесные песни с текстами, которые скоро целиком заменят инструментальные вещи.

"Любовь и Бедность" (записан 1998, издан 2000)
Названный по стиху Роберта Бернса альбом от группы, названной по полотну Эдварда Мунка - пролежавший полтора года на полке шедевр, ставший первым и лучшим релизом лейбла "Лёгкие", во многом манифестировавшим его творческие принципы (вместе с вышедшим тогда же сборником "Лёгкая зима"). В звучании появляется больше живых инструментов, нежные боссановы соседствуют с холодным трип-хопом и эйсид-джазом. Звук у диска при этом весьма доверительно-интимный, остаётся ощущение концептуальной цельности, при этом нет ни капли салонности и пошлости - всё чистое и искреннее, как слёза младенца. Даже названия песен соответствуют принципу "всё гениальное - просто" (примечательно, что песни "Любовь" и "Надежда" при этом - самые неуютные и гнетущие по атмосфере). "С тобой и без тебя" и "Просто утро" - в принципе одни из лучших и светлых песен написанных и записанных на русском языке. Удивительно, в общем, как такое в принципе могло родиться в России в отнюдь не благополучном 1998 году.

"Монпансье" (2002)
Пожалуй, первая и последняя попытка группа обратиться к широким массам - ни до, ни после ВНУКЮ не звучали так понятно и доступно (стоит напомнить, что в это время самым модным и актуальным радио всё ещё оставалось Наше, поэтому движение к условному поп-рок звучанию вполне можно объяснить). Но понятно - вовсе не значит, что просто или плохо. Несмотря на доступность, по диску слышно, что себе группа при этом совершенно не изменяла (а добравшиеся до второй половины альбома наверняка удивились контрасту с дружелюбным стартом записи), да и в итоге прямолинейность "Монпансье" была оценена даже меньшим числом людей, чем предыдущий диск. Несмотря на простоту текстов ("Любовь бесконечна, ведь она будет вечно" - и такого здесь полно), поп-музыку с такой внутренней статью и профессиональной грацией в те времена делал разве что Артур Пилявин, да и то у ВНУКЮ были куда более скромные технические возможности.