«Любовь, сбивающая с ног»

Последнее время меня часто посещает мысль о том, что стоит всё-таки что-то написать сюда и, казалось бы, столько новинок примечательных в виде «Одиссеи», «Человека-паука: Новый день», «Обсессии» и так далее, но до части фильмов я так и не добрался, а где-то мысль о том, чтобы написать о них не получила своей реализации. Зато получит свою реализацию этот текст про фильм ПТА, за что своё личное спасибо хочу сказать автору канала Кино и точка и его марафону, за напоминание о моём давнем желании посмотреть данную картину.

Первым делом фильм встречает нас тихой, неторопливой сценой, которая прерывается внезапной аварией и внезапно оказавшейся на дороге фисгармонией. Ровно так же, как эта фисгармония является отражением Барри Игана эта сцена отражает в себе весь дальнейший фильм о том, как поломанный и странный в своей сути инструмент при крайне необычных обстоятельствах кто-то решает забрать себе. Фильм пускай и достаточно гиперболизировано, но тем не менее не без реалистики показывает прогрессию Барри в выражении собственных чувств и попытки держать всё под контролем. В начале главный герой неумолимо жмётся и подавляет себя, особенно когда эти болевые точки постоянно находятся под давлением уймой вопросов по типу «Ты будешь сегодня на вечеринке?», «А зачем тебе столько пудинга?», «Почему ты одел этот костюм?». Тонны этих вопросов, попытка вести бизнес и невозможность излить свои чувства под невротичный саунд Джона Брайона создаёт эффект непрекращающейся панической атаки, с которой ты ничего не можешь сделать. Дальше по мере появления Лены в его жизни мы наблюдаем трансформацию Барри, и эта трансформация не может быть описана тем, что он стал лучше или взрослее, он просто начинает воспринимать себя таким какой он есть. Кульминацией этой трансформации становиться решение его вопроса с вымогателями, если в первой встрече с ними он убегает аки малое дитя не переставая издавать звук схожий с хныканьем маленького ребёнка, то в следующей он даёт отпор банде, которая кошмарила его, а вопрос с боссом этих самых вымогателей решается простым «В моей жизни появилась любовь. Она делает меня сильнее, чем ты можешь себе представить.». Сама сцена разговора с Филлипом Сеймуром Хоффманом похожа больше на разговор Барри не с каким-то бандитом, а с чем-то, что обитает в нём самом, с каким-то внутренним сомнением или неприятием себя, которому остаётся лишь принять это ключевое изменение в отношении Барри к себе самому.

Отдельно хочу похвалить Адама Сэндлера, как показало время он вполне способен показать игру необходимую для более меланхоличных и тихих работ, но его Барри Иган не является таким меланхоличным и тихим персонажем, также его проявление не заходят в рамки мило нелепых проявлений Сэндлера. Барри в его исполнении получился абсолютно взрывным и невротичным. Все эти ужимки, медленное движение из кадра для меня новы и необычны, от чего становится ясно, что Сэндлер тут не потому что он популярный комедийный актёр в рассвете сил, а потому что он идеально попадает в своего персонажа. Кощунственно было бы пропустить Филлипа Сеймура Хоффмана, его в фильме очень мало, но он подобно тоненькому слою масла на хлебе меняет всё своим присутствием, каждая минута, каждый кадр это его бенефис.

Резюмируя, хочу сказать, что, выйдя этот фильм сейчас меня не покидает стойкое ощущение, что он получил бы эту жёсткую и хлёсткую как пощёчина концовку, где Барри лежит на тротуаре с дыркой во лбу, ведь фильм похож на творчество тех же Братьев Сафди, неумолимо напоминает мне «Эддингтон» Ари Астера, но в отличие от них он не решает нам показать как бы история скорее всего закончилась или не показывает нам абсолютно топорную и сюрреалистичную сатиру сос мыслом как у Астера. Нет фильм превращается в сказку, где всё заканчивается так как нам бы хотелось, а именно хорошо. Устал я от этих мрачных осадков после фильмов, порой нужно что-то воодушевляющее, мотивирующее как этот фильм, хотя конечно чувство, которое я от него ощущаю, правильно будет назвать умилением.

9/10

Склад букв

#девять #драма #мелодрама #комедия