сегодня день, когда у многих моих знакомых новогодние корпоративы, и очередной день чудовищного насилия и обесточивающих бомбежек Украины, смотреть на огоньки гирлянд особенно невыносимо, и кажется, все мои поэтические упражнения такие гирлянды

с ощущением неуместности, все же делюсь, поэзия была все это время точкой, вокруг которой я сохранялся/собирался, а ридинг-группа была отчасти терапевтической, возможно, это помогает не только мне

на встрече, посвященной Барбаре Гест (ее стихотворение «20», пожалуй, самый теплый для меня текст, из прочитанных в этом году), мы обсуждали и ее эссе «Невидимая архитектура», до этого на русский не переводившееся
оно так захватило меня, что я не смог успокоится и подготовил перевод
это стало первым таким опытом для меня, и я очень благодарен Насте Головановой за поддержку и редактуру и Валерию Горюнову за публикацию в журнале всеализма

вот что сам Валерий пишет в подводке в вк:

«Поделюсь с вами важной для меня публикацией, которая возникла благодаря ридинг-группе: Сергей Хан (под редакцией Насти Головановой) перевёл для журнала всеализма эссе "Невидимая архитектура" Барбары Гест — американской поэтессы и важнейшей представительницы Нью-Йоркской поэтической школы.

По словам Сергея, "Гест изучает плодотворное напряжение между сознательным усилием поэта и давлением бессознательного, а также след этого конфликта в поэтическом тексте". Поэтесса ищет опоры в художественности, выявляя элементы процесса создания стихотворения.

В разговорах об этом эссе мы обратили внимание на пробелы, и Сергей высказал много ценных мыслей:

"В тексте Гест важно, что невидимая архитектура отступает после воздействия, оставляя пустоты: следы бывшей жизни или конструкции, как бетон застывает вокруг формы, которую потом убирают, негативное пространство, о котором пишет Лиза Донован в статье про Гест.

Когда Настя обратила мое внимание на эти пробелы и на то, что у Гест часто субъект или исчезает (поэт поддерживает физическую силу стиха или само стихотворение?) или меняется по ходу фразы (стихотворение хрупко, ему надо пробиться в машине стихотворения? Самого себя?), я понял что пустоты, обрывы у Гест — это след перехода или воздействия, которые изменили текст, но не остались сами".»


ссылка на эссе, перевод и оригинал (в котором конечно больше чем я смог сохранить) в журнале:

http://vsealism.ru/?p=1462&preview=1&_ppp=87c902751e