Карьера Андрея Кончаловского в Голливуде складывалась довольно интересно. Один из немногих, у кого «получилось» пробиться туда, где советским режиссерам не место. Точнее будет сказать, что одновременно получилось и не получилось. В США он снимал в золотую эпоху каноничного американского кино — в 80-е. В плане воплощения творческой мысли он пытался усидеть на двух стульях: вроде киномахина требовало мейнстримовое кино по всем канонам, и Кончаловский эти каноны, конечно, соблюдал. Но если приглядеться — снимал вполне себе такое авторское кино.

Продлилось этот голливудское великолепие венедолго. После нескольких картин, например — «Танго и Кэш» со Сталлоне, откуда Кончаловского погнали за излишнюю самодеятельность, Андрону пришлось возвращаться в матушку Россию. Ну а дальше фильмография уже иного рода: упоротый Щелкунчик, Глянец да Юлька Высоцкая с подгоревшими сырниками. Я же, когда говорят про карьеру режиссера в США — всегда вспоминаю один его фильм в котором, как мне кажется, он сумел идеально выдержать грань между авторским кино и мейнстримом. Это «Поезд-беглец».

Сюжет картины прост: герои Джона Войта, папы Анджелины Джоли, и Эрика Робертса бегут из тюрьмы и оказываются в поезде, который не может остановиться. В общем, мчится поезд через заснеженные просторы лесов Аляски, герои пытаются выжить, есть злодей, дружба, предательство. Но снято все-как то камерно, постановка чисто театральная, а поезд будто едет через Сибирь. Ну и операторская работа — мое почтение, каждый кадр бескрайней снежной пустыни — можно распечатать и вешать на стену.