Северин душнит

Короче, я нашел замену «Теду Лассо». А точнее его злого брата-близнеца. Пока Apple пытается это сделать, клепая беззубые «комфортные» сериалы про хороших богатых людей с хорошими богатыми проблемами — например, «Терапия» или «Платонические отношения», Hulu выпускает два лютых сезона «Медведя». Как будто «Кухню» сняли братья Сэфди.

В «Медведе» все друг на друга вечно орут и психуют, но терапевтический эффект примерно тот же, что и у лакированного печенюхина. Компактный, бодрый, психически неуравновешенный сериал. Но при этом пронизанный теплотой и любовью к большому Чикаго и его маленьким ресторанам, где работают маленькие люди.

Снятый за три копейки (половина бюджета, уверен, ушла на энергетики монтажеру), но филигранно прописанный и поставленный. Матерные живые диалоги бьют в виски пулемётной очередью, персонажи живые и объёмные. В касте нет ни одной звезды ААА-класса (если не считать несколько камео во втором сезоне), но отрабатывают как будто это большой проект какого-нибудь HBO. Нервный монтаж обалденно контрастирует с длинными бесшовными планами — предпоследняя серия первого сезона так вообще снята одним кадром.

Hulu хоть и двигает «Медведя» на все премии как комедию, но тут смешного, наверное, полторы сцены. Если оставить за скобками трехэтажный мат и невротический монтаж, то в сухом остатке это будет классическая, если даже не сказать, стандартная история. Как большая склочная семья решает сделать из трухлявой забегаловки мишленовский ресторан. И как постепенно преображается их кафешка, так же постепенно и они становятся лучше. Всё гениальное просто.

Перфёкт телевижн на кончиках ножей.

Yes, chef!

Аааааа, я тут наткнулся на аналитику кинобизнеса, внимание, от Вилсакома! Дескать, фильмы Диснея проваливаются потому что там засилие пАвЕсТачЬкИ. Я уж промолчу, что Базз Лайтер не был геем, а про небинарность героя в «Элементарно» нигде не говорится, это что-то кто-то там просто рассказал в твиттере. Ну и «Русалочка» собрала не прям позорно как другие, более консервативные фильмы.

У меня встречный вопрос: почему провалился максимально традиционный «Форсаж 9»? Почему в сраку полетел «Флэш» (где из повесточки только небинарные демоны в голове Эзры Миллера)? Там низкие пре-продажи даже на «Миссию Невыполнима 7»! Круз может провалиться, ужас! В этом году миллиард собрал только «Марио». Почему так?

Да всё очень просто: и повесточка тут не причём. И не причём даже усталость зрителя от франшиз (камон, в 2019 году сраный «Капитан Марвел» собрал миллиард). Во всем виноват: барабанная дробь… ковид.

Вспомните, что произошло в 2020-ом году. Взлёт стриминговых сервисов, WB и Disney пускали фильмы чуть ли не параллельно в сети и в кино. Netflix, Apple TV+, Amazon Prime, HBO max — все они потихоньку приучают зрителя к новой реальности. Нет смысла ходить постоянно в кино, только на бронебойные хиты. Или фильмы-ивенты. Что собирало дофига в прошлом году? «Аватар», «Топган» и «Парк юрского периода». ВСË. Три фильма-события, которые нет никакого смысла смотреть дома, половина кайфа потеряется. А зачем смотреть дома новый фильм от DC, который выглядит как пластиковая блевотина?

Говорят, хорошие продажи будут у «Барби», но там потрясающая работа маркетологов. Куча народу пойдёт в кино чисто повторить мем «two tickets on Barbie, please». Опять же, фильм-ивент (а повесточки в нём будет достаточно, да-да-да), но там и бюджет несравним с главными студийными хитами.

К слову, во всем мире инфляция и билеты в американском кино подорожали в среднем на 40%. Сходить в кино обычному Джону с семьей — это стресс для бюджета. Собрать толпу в свой пикап, доехать до ближайшего молла, там потратиться на билеты, попкорн, зайти потом в магазин — ну жопа же. Даже в России похожая проблема: после Чебурашки жесточайший просад, потому что — ну а зачем идти в кино, если новый фильм с Юрой Борисовым будет доступен через месяц в кинопоиске/окко/старте/торрентах.

— Мама, я хочу «Очень странные дела».
— Но у нас есть «Очень странные дела» дома.

«Очень странные дела» дома:

Наверняка вы задавались вопросом: почему Северин целый месяц не душнит? Ответ прост: пока не было особо поводов душнить.

В июне произошло важное событие — я уволился с СТС после четырех лет работы. Почему? Процитирую Е. Пригожина: «главное вовремя остановиться».

Ответа на вопрос «Куда дальше?» у меня пока нет. Немного я устал от ТВ и диджитал-маркетинга, так что ближайшие недели отдыхаю и фрилансирую. Хотелось бы make my own kind of music, но в нынешних реалиях всё же придется скоро искать крыло большой и сильной компании, под которое можно спрятаться.

Даже смотреть ничего не хочется, сил хватает только на ленту твиттера (и то до тех пор пока Маск не придумал интернет по талонам).

PS. Кстати, наши нейросетевые «Сидоровы» попали в конкурсную программу фестиваля «Пилот». Призов не получили (мы и не рассчитывали), но сам факт, что эта авантюра зашла так далеко - уже радует. Что с сериалом будет дальше — уже решать не мне, главное что ачивка получена, а строчка на Кинопоиске появилась.

Закончился «Тед Лассо». Я не в восторге от 2 и 3 сезона, но этот момент в финале меня вынес.

Всё-таки, на его примере отчётливо видно как важна big idea на каждый сезон сериала. Какая ключевая линия была в первом сезоне? Британская женщина получает после развода любимый футбольный клуб мужа. Чтобы ему насолить, хочет этот клуб утопить. Для этого приглашает василька из США, который про соккер знает только то, что там в шортах все бегают. В итоге чопорные англичане постепенно влюбляются в Теда, в его бесконечный оптимизм, за которым прячется трагичная фигура. А его методы начинают приносить успех команде. Есть генеральная линия, и на её фоне хорошо раскрываются второстепенные персы, не перетягивая на себя внимание.

Вот когда все полюбили Теда, начались проблемы. О чём был второй сезон? Как «Ричмонд» пытается вернуться в Премьер-лигу. А о чём третий? «Ричмонд» пытается выиграть Премьер-лигу. Слишком мелко: нет ставок, нет нерва. Всё в итоге свелось к тому кто с кем спит, к кому кто хочет вернуться. А это, как никак, спортивная трагикомедия.

В итоге сериал распух от большого количества не самых интересных персонажей, сам Тед будто отошёл на второй план. Но в финале многое исправили, за что спасибо.

Первый сезон выстрелил как антитеза моде на максимально циничные, злые и постироничные сериалы. Второй и третий просто о том, как хорошие и богатые люди решают свои душевные проблемы.

Но вот парадокс — это все равно клёвое шоу. Объёмное, проработанное, смешное. А монологи Теда перед командой — кладезь подбадривающих мудростей. Судейкис вообще великий, все награды ему.

Как мало сейчас сериалов о добре, любви, всепрощении. Что мужчинам нужно иногда поплакать, не держать всё в себе и иметь своих "алмазных гончих", которые выслушают и помогут с советом. Как важна для мальчика отцовская фигура. И что каждый заслуживает второй шанс. Не великий сериал, но точно из тех, по которым буду скучать.

Football is life, как никак.

«Стражи галактики 3» сейчас идут в кино. И это лучший кинокомикс за долгое время. Трогательно, душевно, изобретательно. Пару раз на разрыв сердечка. Красивое прощание Джеймса Ганна с диснеем, который вырвал его из бездны низкобюджетного треша, сделал режиссером хай-класса, потом выкинул на мороз, а потом позвал обратно закончить историю Старлорда, Дракса, Гаморы, Небулы, Грута, Мантис и Ракеты. Особенно Ракеты — ведь триквел, по сути, целиком и полностью посвящен ворчливому еноту.

Грандиозное высказывание о любви к животным, тварям и монстрам всех видов. Нет никаких высших рас, каждый вид ценен и важен для нашего мира. А бог (или тот, кто себя им мнит) — всего лишь эгоистичный ублюдок. Философское высказывание в латексной обёртке MCU.

И всё это напичкано отсылками к классическим хоррорам и триллерам про, вот ирония, борьбу с этими самими монстрами. Начиная от «Чужого», заканчивая Карпентером и Кроненбергом. Плюс оммажи к Кубрику и первым «Звёздным войнам». Термоядерная ретрофантастика, детский восторг. А по итогу — лучшая трилогия MCU.

Ну и как первые две части, это снова история про изгоев, которые потеряли самых близких, но смогли найти свою новую семью. Вот настоящая семейная сага, а не это форсажное говно с лысым Вином Пузелем.

Спасибо, Джеймс Ганн. Ты красиво покинул задыхающийся в агонии Файгиленд. Ждём от тебя такой же душевности в DC. Джуб-джуб.

В честь международного дня «Звёздных войн» (он празднуется сегодня из-за каламбура «May the 4th be with you») поднимает свой нейросетевой бокал Дарт Вейдер.

Всем сердцем люблю эту сагу, даже после надругательств Лукаса над ней (да, я из тех, кто считает что дед насрал в ЗВ больше чем Дисней). «Скрытая угроза» был первым фильмом, который я посмотрел в кинотеатре. А VHS-кассеты с оригинальной трилогией были самые засмотренные в моей коллекции. Нестареющая классика о добре и зле, о надежде и вере, о героизме и любви, о том как свобода умирает под гром аплодисментов. И что империи не живут вечно.

Да пребудет с вами Сила.

Песчаный отвал жопы от Дени Вильнёва возвращается 3 ноября

Ещё одно доказательство, что лайв-экшн ремейки диснеевских мультиков не нужны. Я и ругать не хочу никого из создателей, потому что понятия не имею как вообще реально нарисовать говорящую рыбу, чтобы она одновременно была а) не криповой и б) выглядела как живой обитатель океана, а не выдуманная крозябра.

Такая же проблема была в «Короле Льве», где кошачьи смотрелись мило, а какой-нибудь говорящий тукан Зазу смотрел на так, будто собирался убить всю твою семью.

Может, просто не нужно делать эти ремейки?

Ещё начал смотреть «Миссис Дэвис», сериал где монашка сражается с искусственным интеллектом и ищет священный грааль (да-да, я нигде не ошибся). И всё это в духе то ли телевидения восьмидесятых, то ли в духе гачимучи. После двух серий не понял вообще нихуя. Но мне нравится, тут либо будет лучший сериал года, либо кринж года. Возможно, и то, и другое сразу.

У Нетфликса и студии А24 новый хит: «Грызня» — иронично-депрессивная трагикомедия о выгорании. Хайп абсолютно оправдан, перфёкт телевижн. Никогда не думал, что можно выжать настолько интересный сериал из простого срача на парковке. Простой работяга посигналил бизнес-инставумен, она показала ему фак и понеслось. Обосанные ковры, манипуляции, подставы, чуть-чуть крови — всё как мы любим.

Поначалу казалось, что это очередная иммигрантская социльащина о расслоении общества в духе «Паразитов» или «Минари», но всё оказалось куда глубже и интереснее. У каждого из двух героев дома целый ворох проблем. У него проблемы с деньгами, комплексы «надо зарабатывать, чтобы помочь семье» и желание роскомнадзорнуться. У неё — мямля-муж, конченная свекровь и работа, которая высасывает все силы. И у обоих маски, которые вынуждены носить, чтобы общество не подумало о тебе ничего плохого. И только в конфликте друг с другом они могут побыть собой и выпустить наружу всё, что накопилось. И это приводит к печальным последствиям.

Ну и сразу виден продакшн А24, где каждый доллар отработан на все сто. Превосходный каст, лёгкая и приятная операторская работа, топовые продакшн-дизайн и операторка. Идеальный саундтрек ( System of Down, Hoobastank, Bush, Keane - что ещё нужно для счастья?). Видно, что потрачено немного, но всё сделано со вкусом и стилем. Очередной алмазик и стопроцентное КПД по в категории «цена-качество». Ждём кучу Эмми и Глобусов.

Сериал прикольно иронизирует в том числе над психотерапией (за что ему и спасибо, а то я боялся, что проблемы героев решатся после чудо-походов к психологу). Но нет, всё оказалось куда проще — люди, тупые вы создания, не забывайте что о своих проблемах и переживаниях нужно говорить ртом. А не копить в себе злобу, агрессию и вымещать её на всех, кто подвернётся под руку.

Просто. Поговорите. Друг с другом.

Итак, посмотрел «Вызов». Первое кино в космосе! Кино ради которого Клим Шипенко и Юлия Пересильд летали на МКС. Кино, где на титрах вы вспомните что был такой человек — Дмитрий Рогозин.

Дорого, богато, патетично, типичный продакшн К.Л.Э. Советские песни, крупные планы курящего Машкова, томный взгляд Биковича, в общем, все штампы отечественного большого ностальгического блокбастера. Только здесь вместо советского антуража - космический.

Качественный мейнстрим, умело нажимающий на нужные кнопки, но выветривающийся из головы сразу же после просмотра. Короче, вот то же "Движение вверх" по ощущениям. На бумаге всё хорошо, а не работает, не щёлкает ничего когда смотришь. В "Чебурашке" и то души больше было, чем в этом парафразе шазелловского "Человека на луне". Точно такая же история как сломленный утратой человек бежит в космос чтобы отпустить наконец боль и жить дальше.

Сами съёмки на МКС видно что настоящие, отлично передаётся ощущение замкнутого пространства, иногда прям чувствуешь этот спёртый воздух и чувство парадоксальной клаустрофобии: когда вокруг тебя бесконечность, а весь мир сжался до размеров небольшой летающей коробки. А вот когда камера «вылетает» за пределы станции, заметно насколько всё кампуктерно вокруг. Далеко нашему кинематографу ещё до уровня «Интерстеллара» или «Гравитации».

Но необязательн тратить миллиарды на спецэффекты. МакКонахи разносил в щепки просто выдавая слезливый бенефис на камеру (не летая никуда в космос, между прочим), а здесь же между эмоциями Пересильд и сидящими в зале кинотеатра – нет, не стена, ещё хуже — вакуум.

Я хоть и не люблю «Гравитацию», но в плане эмоций «Вызов» даже ей проигрывает. Куарон выкручивал саспенс на максимум ради технического изящества, ради того чтобы мы в мельчайших деталях увидели как слезы, пролитые в невесомости, улетают прочь, в пучину неизвестности. А здесь просто получили ачивку, слетали в космос, жопу Пересильд во всех ракурсах там поснимали. Тоже неплохо, чё.

Вообще, материал чисто бэдкомедиановский, будет из чего склепать очередной гундящий обзор, где в конце под грустную музыку будут кадры с Гагариным и Королёвым. Тут прям всё есть: и машковские секситские шуточки, и паразитирование на советских достижениях, и ужаснейший продакт-плейсмент, и ни к селу ни к городу упомянутый Илон Маск. Кстати, символично, что широкий прокат «Вызова» начался в тот же день, когда Маск запускал свой Старшип в космос. Запуск, правда, не самый удачный получился. Ну и мы кино такое себе сняли.

1:1.

Я никогда так не ошибался…

Warner и HBO, вы окончательно оговноедились. Больше всего жалко новых детей-актёров, которых фанаты затравят.

Ну вот как из «Философского камня» целый сезон сделать? Посмотрим через 3-4 года, конечно. Но пока выглядит как обосрака.

Астрологи объявили неделю «Гарри Поттера» от HBO. Количество щюток про негров и трансгендеров увеличилось вдвое

Тут вирусится новость, что Warner Bros планирует делать ребут «Гарри Поттера». Только не все телеграмные помойки указывают, что это пока слухи от Блумберга. Напомню, месяц назад такое же вбрасывал Sun про «Проклятое дитя».

Пока кажется, что это намеренные вбросы чтобы прощупывать почву и позлить фанатов. В итоге анонсируют какой-нибудь спин-офф, и фанаты будут довольны что их священную корову никто не трогает. А так после нескольких негативных новостей легче воспримется анонс вбоквела о ноунеймной перхоти из прошлого. Тем более можно будет писать в заголовках «Warner снимет не сериал про Гарри Поттера, а новый проект в этой вселенной». Кликов больше, негатива от фанатов меньше, интерес подогрели. Easy peasy lemon squeezy.

Но давайте на секунду представим что это всё правда. Потому что Warner те еще пожиратели говна (за вредительство над «Матрицей» и вселенной DC им нужно вообще запретить подходить к запуску медиафраншиз).

Ну вот нахуя? Зачем вам переснимать «Гарри Поттера» так рано? Молодому поколению до сих пор хорошо заходят старые фильмы. Это не какой-то нафталин из 1960-ых, кому срочно нужно новое прочтение, потому что оригинальные ленты смотреть без слёз невозможно. Это будет потрясающий пример имиджевого самоубийства и признания в творческой импотенции.

Ну посмотрите вы на Disney, который осознал свой провал с трилогией сиквелов «Звёздных войн» и делает ставку на самобытные проекты в этой же вселенной (Грогу делает вам лапкой бяк-бяк-бяк). Амазон даже несчастный не занялся пересъемкой фильмов ПиДжея и снял новый проект по «Властелину колец». Получилось такое себе, но хотя бы не трогает всеми признанный оригинал.

Кто-то скажет: «Ну это же как переснимать произведения Шекспира, новое прочтение, бла-бла-бла». Всё так, но времена изменились. Мы живём в эпоху франшиз и больших вселенных. Никому не интересно смотреть разные подходы на одну книжку, мы хотим знать как можно больше что происходило до/после/между фильмами. Увядающие сборы диснеевских live-action ремейков как подтверждение тому.

Я бы лучше посмотрел сезон про Хогвартс и волшебство в 2020-ых, столкновение с веком новых технологий, как дитё из мира гаджетов и инсты попадает в архаичный мир остроконечных шляп. «Уэнсдэй» как референс используйте. Продаю идею дорого. Карта к номеру привязана, если что.

Квентину — 60. Люблю этот мем потому что он правдив и лжив одновременно. Лжив потому что Квентин этого не говорил.

ну и подробнее.

Квадриквел «Джона Уика» — это величие. Давно меня так не разматывал экшн в кинотеатре. В целом четвертая часть это будто идеальная курсовая работа. Первые две трети фильма напоминают за что мы любим Джордани Baba Yaga Йовановича, а потом разносят в клочья мощнейшей кульминацией.

Третий час в Париже — невероятный технический ачивмент, поражающий феноменальной синхронностью техников, каскадёров и актёров. Идеальный монтаж, подчеркивающий самые сочные моменты экшна, а не превращающий его в кадровое месиво. Раньше я думал, что за каких-то сто миллионов ТАКОЕ снять просто невозможно, но нет, Стахелски на лопатки кладёт всех коллег своим максимальным КПД. Мужик ставил трюки на площадке у Сталлоне, а потом вырос и сделал «Неудержимых» здорового человека. Скотт Эдкинс, Марк Дакаскос, Донни Йен и другие — сколько звёзд боевиков попытались за четыре фильма убить Джона Уика?

Забавно как бэшка про киллера, мстящего за смерть собаки эволюционировала в свинцовый балет в неоновых тонах. Ещё в триквеле персонажи перестали разговаривать обычными словами, почти полностью перешли на латынь и цитаты из литературы, но здесь это достигло какого-то пост-постмодернисткого значения. Главное не воспринимать всё серьезно и пенять на отсутствие реализма. Предъявлять Джону Уику за реалистичность — это все равно что докапываться почему в мюзикле все поют, а не разговаривают. Так и здесь: нужно принять правила этого выдуманного мира где нет полиции, зато есть массонские ложи киллеров и пуленепробивамые пиджаки, а все понимают только язык огнестрельной коммуникации. Если это выглядит красиво, плевать на всё, снимаем - явно так размышлял режиссёр. Вот так должна была выглядеть четвёртая «Матрица», а не тот ушат с говном, который на нас вылили год назад

Идеальный финал саги про уставшего мужика, раздающего пиздюли в промышленных масштабах. Его бьют, ломают, но он не сдаётся, идёт вперёд с упорством ледокола, прорубающего путь к Северному полюсу. Лестница Сакре-Кёр здесь как очевиднейшая метафора жизненного пути: пусть не с первого раза, но рано или поздно ты пройдёшь эти 222 ступеньки. И в конце обретёшь покой.

PS. Трек на финальных титрах — моё почтение!

тупо я в последние сорок минут «Джона Уика 4»