Теперь про плохое кино. «Дом Гуччи».

Пример того как подход Скотта может испортить потенциально суперкассовую историю. У него была на руках история разложения семьи, настоящая криминальная сага, из которой можно было сделать один большой оммаж «Крёстному отцу» (или даже «Чужому» того же Ридли Скотта). С «Чужим», кстати, у «Дома Гуччи» много общего — Патриция как лицехват впивается в лицо Маурицио Гуччи и пробивает насквозь грудную клетку семейства Гуччи и вылезает оттуда монстром, окончательно добивая носителя. Классическая история о борьбе с паразитом. Но старина Ридли превращает такой материал в кринжовое шапито.

Я уже писал про то, что Скотту плевать на историчность и контекст, но то, что условно работает в средневековье, совершенно ужасно выглядит в кино про Италию 40-летней давности. Проблема в том что Скотт - американец до мозга костей. Для него итальянцы - это комические идиоты, клоуны, которые постоянно говорят «джелатто» и «эспрессо». Паоло Гуччи (Джаред Лето в ужасном гриме) тут вообще какой-то великовозрастный кривляющийся придурок, а почтенные деды Айронс и Пачино просто кряхтят, кашляют и пердят на протяжении всего фильма.

И вся колоссальная трагедия семьи Гуччи усилиями Скотта превращается в клоунаду с итальянскими акцентами, пародию, реплику, подделку - называйте как угодно. У ургантовского итальянского голубого огонька и то было больше итальянского, чем в этом балагане. Всё добивает лениво подобранный саундтрек — ну серьезно, будто просто в гугле вбили «самые популярные песни 80-ых». Дряной монтаж не придаёт фильму монументальности, не замечаешь как проходит на экране 17 лет, всё очень куце и поверхностно (и это несмотря на внушительный хронометраж). Но если у Скотта была сверхзадача показать шик и блеск того времени в максимально отвратительном свете, то он, наверное, справился. Всё-таки, про Италию лучше снимать тем же итальянцам — я «Дом Гуччи» посмотрел почти сразу после «Руки Бога» Соррентино, вот там настоящая, живая Италия 80-ых.

Из хорошего: гармоничный дуэт Гаги и Драйвера (до тех пор пока Гага не превращается в какую-то диснеевскую злодейку), зхаризма всё тех же Пачино и Айронса, финальная треть фильма, и… наверное, всё.