Сначала о хорошем.

«Последняя дуэль» — незаслуженно незамеченное кино, которое является образцом эталонной ридлискоттовской режиссуры. Напомню, сэру деду уже 83 года и за свою жизнь он успел и войти в историю в эпоху «Нового Голливуда» («Чужой», «Бегущий по лезвию»), и пошуметь на рубеже тысячелетий («Гладиатор», «Падение Чёрного ястреба»), и талантливо сойти с ума («Советник», Прометей»), и в перерывах наплодить в меру хорошего кино («Гангстер», «Марсианин», «Царствие небесное»), а также тонну ужасного (об этом в следующий раз).

И вот в 2021 году он выдаёт отличную «Последнюю дуэль», выстроенную по лекалам Куросавы (когда одно событие подаётся с точки зрения трёх персонажей). Для тех, кто не знает - в основе фильма реальная история об обвинении в изнасиловании в 1386-ом году Маргариты Де Карруж. Защищая её и свою честь супруг Маргариты Жан де Карруж бросил вызов своему бывшему другу Жаку Ле Гри. По канонам «Игры престолов» вместо судебных прений они выбрали судебный поединок. Железная средневековая логика - Бог будет на стороне того, кто говорит правду.

Сама дуэль поставлена бесподобно, но куда интереснее всё, что происходит до неё.

Скотт всегда довольно небрежно относится к исторической точности (за что он и послал в жопу Антона Долина), ему куда важнее поговорить о сегодняшнем дне в декорациях сырого средневековья. «Последняя дуэль» - один из лучших критиков так называемой rape culture - «культуры изнасилования», где нормализуется или оправдывается сексуальное насилие над женщинами.

Показывая одну и ту же историю под разным углом, фильм из истории про опороченную честь и отомщение сначала превращается в лёгкий шекспировский роман, а затем и вовсе становится сухим триллером про жестокое изнасилование. Причём Скотт меняет только полутона и нюансы, не скатываясь в шизофрению - например, в версии Жака Ле Гри Маргарита теряет обувь, будто заигрывая и намекая насильнику, а в версии самой Марго она теряет обувь в панике. Режиссер умело манипулирует зрительским восприятием, каждый раз подсовывая ему новую интерпретацию, не меняя глобально ни-че-го.

Да, из-за этого фильм может казаться довольно скучным (особенно если отвлекаться и не смотреть на детали), первая его треть просто изнасилована плохим монтажом, но итоговое послевкусие остаётся надолго. Даже немой вопрос «А нахрена Мэтту Деймону сделали такой всратый парик» пропадает в последнюю минуту фильма, чтобы зритель окончательно понял: кто врал, а кто говорил правду. Да, Ридли Скотт это делает с аккуратностью лесоруба, который размахивает топором направо и налево, но это все равно завораживает. Конечно, тут еще большая заслуга отличного сценария — Дэймон и Аффлек в который раз доказывают, что «Оскар» за сценарий «Умницы Уилл Хантинга» для них не был случайностью — а также отличный каст (особенно Джоди Комер). Но фундаментом является именно режиссура Скотта - по-настоящему ювелирная работа.

И как и любое хорошее кино, «Последняя дуэль» со временем становится всё более актуальным, особенно в текущей повестке (я не смог удержаться от сравнения). У каждой стороны есть своя правда, которая с другой точки зрения выглядит как ложь. И пока мы называем одни и те же события разными словами, разбираемся кто прав или виноват, у кого какие были намерения, в сухих фактах остаётся только одно: изнасилование-то было