Ну, с фильмом года я тогда поспешил. Технически — невероятное K I N O. Музыка, операторская работа, монтаж, актёрский ансамль — всё на высшем уровне. Со сторителлингом проблем более чем достаточно.

Но даже неудачный фильм у Шазелла лучше почти всего что выходило в этом году. Я выберу такое признание в любви кино, нежели консервативные мемуары Спилберга. Но чувство меры Дэмьену отказало в этот раз: три часа безостановочного дроча на старый кинематограф сложно выдержать. Тут либо рука устанет, либо член отвалится.

При этом первый час так вообще эталонная синема: компактная насыщенная история о том, что кинобизнес — это ад, срачи, оргии, кокаин, говно слонов, сорванные съёмки, смерти на площадках и вот это вот всё. Не читал западных рецензий, но мне кажется там прогрессивная общественность будет негодовать, что якобы Шазелл романтизирует кинопроизводство того времени. Вольная интерпретация мифа о Вавилонской башне, только здесь в качестве божьего наказания — появление звука в кинематографе, из-за которого жизнь героев стремительным образом катится вниз. Потрясающий эпос о скоротечности голливудской жизни. Как мясорубка талантов перемалывает всех мечтателей, оставляя от них только кадры на плёнке.

Понятно, что такой темп сложно выдержать, поэтому на середине всё начинает буксовать и превращается в не самый внятный парафраз "Артиста", а в конце и вовсе растворяется в каких-то экзистенциальных материях. Немного рано Дэмьен замахнулся на свою версию "Однажды в Голливуде", глиняные ноги этого колосса трескаются от тяжести всего того, что хотел рассказать режиссёр. Но за всем этим нагромождением смыслов, отсылок к мифам, легендам, старым фильмам, аллюзий на рай и ад, Шазелл подводит к очень простой мысли.

Загробная жизнь существует. И это кино.