Так вышло, что подряд посмотрел «Меню» и «Треугольник печали», две оСтРоСоЦиАлЬнЫе сАтИрЫ про богачей и наше несправедливое неравное общество, плак-плак. На поверку оказалось, что оба фильма как сатира — говно полное (но «Меню» получше как триллер, об этом позже).

По «Треугольнику» сначала. Всё-таки, Эстлунд вообще не мой режиссёр и явно оверхайпнутая персона. Как он получил две пальмовые ветви за совершенно непримечательные комедии — загадка века, напоминающая старую шутку про то что можно в музей современного искусства насрать в зале и все будут думать что это авангардная работа. И вот так примитивно шутит Эстлунд, что в "Квадрате", что здесь.

Такое ощущение, что он придумал один шикарный эпизод (блевотный ужин) и решил вокруг него выстроить 2,5 часовое кино, которое получилось довольно скверным и скучным. Сатира вообще не работает, потому что банальная и примитивная (да-да-да, капитализм - это плохо, да-да-да). Даже первый сезон «Белого лотоса» куда более тонко насмехается над угнетёнными и угнетателями. Попахивает волной итальянского кинематографа 70-ых, когда было в моде ругать злую буржуазию. Сценарий написан будто мамкиным марксистом из твиттера — все эти рассуждения в духе «а вот на необитаемом острове кому нужны ваши деньги и ролексы» попахивают старческим маразмом или комми-популизмом (что обычно одно и тоже, кек).

Финальный твист с тем, что цивилизация была прямо под боком — будто вообще издевательство. Так где только не шутили, был целый даже ромком такой в нулевых. Из хорошего только вторая глава про корабль (смешно с милыми британскими пенсионерами, у которых семейный бизнес производить РУЧНЫЕ ГРАНАТЫ) и Златко Далич в образе жирного русского торговца говном.

«Меню» как сатира на элитное фуд-дрочево тоже не работает. Это, конечно, забавно как главные кулинарные мировые террористы американцы в итоге сводят весь итог фильма к тому что ваша высокая кухня, то ли дело наши старые добрые чизбургеры!

Но как психологические кошки-мышки кино смотрится куда лучше. Люблю, когда жертва побеждает маньяка не банальным «нож в печень никто не вечен» (или просто дав дёру), а на его поле, по его правилам. Главные реперные точки в сценарии сняты до дрожи круто, режиссёр мастерски держит саспенс. А Рейф Файнс в образе поехавшего шефа тут просто божит — хотя, ему не привыкать играть психопатов. Хороший майнд-гейм на вечерок под бутылочку красного или тарелку домашнего хрючева.